在当今复杂的网络社会中,“拟剧理论”诸元素在网络社会中的界限难以定夺,完美的表演框架难以界定,个体活动区域的“前台”与“后台”的界限早已模糊,网络社会中场景的迅速转移早已打破了信息传播的“原始位置”与“现实位置”的界限分割,后台区域已成为前台表演的“新演示”,前台表演已成为后台区域的“真场景”。 (一)...
解析 戈夫曼认为,人们表演的区域有前台和后台之分。前台是人们正在进行表演的地方,后台则是为前台表演作准备的、不想让观众看到的地方。人们在前台的行为举止与后台是不一样的。一般说来,应防止观众进入到后台来,而且,在前台也必须防止那些与演出无关者进入到表演中来。
梅罗维茨进一步把“前后台”区分为“前前台”“中台”和“深后台”:他认为在电子媒介中,“前台”和“后台”不是单纯的二分法,而是坐标轴式的分布,“前台”与“后台”分别代表坐标轴上“正式”和“即兴”两个相反的面向。从“前台”到“后台”的过渡地带被称为“中台”,“中台”的行为模式“包括最初的台上和台...
戈夫曼的“戏剧论”认为,个体在特定时间内交往活动的场域总是可以分为“前台”和“后台”。下列说法正确的有: 相关知识点: 试题来源: 解析 “前台”展示的往往更加真实“后台”往往会掩饰与社会公认的标准、价值和规范不一致的行为“前台”表演往往以社会化、模式化和限定化的方式,使得表演与社会期望相符合“...
在戈夫曼的拟剧理论中,最为知名的一对概念便是前台与后台。按照戈夫曼的原话来讲,所谓前台,便是“个体表演中以一般的和固定的方式有规律地为观察者定义情境的那一部分”,是“个人在表演期间有意无意使用的、标准的表达性装备”;所谓后台,便与之相反,是“那些被竭力抑制”、“可能有损于它所要造成的印象的那些行...
二、前台与后台的来源 如果将米德、库利视为符号互动论的第一代代表人物,布鲁默就是第二代代表人物,而欧文·戈夫曼则属于第三代代表人物。 与早期的符号互动论者一样,戈夫曼并不关心客观的社会制度和社会结构对人类行为的影响,而是将注意力集中于人与人之间面对面的符号互动。戈夫曼前台与后台思想的提出也是基于主客...
正确答案:戈夫曼的情境决定论将人们的社会生活同戏剧进行类比,他认为人人都在不同的社会舞台上扮演大量不同的角色,在每位或每群观众成员面前显示自己的略有不同的“变体形式”。人们在特定的环境中的行为举止可分为两大类:“在前台的行为”和“在后台的行为”合适的在前台的行为代表担任某一社会角色的人按其所扮...
戈夫曼通过前台和后台领域的描述来协调这一矛盾。像舞台一样,戈夫曼把情境分为了前台和后台两个区域。 前台是一种制度化的社会存在,它所构成的先决条件业已由特定时空应有的历史环境提供,因而制约了表演者,要求他表演的是理想化、社会化的自我。 后台是...
这是仅属于我们这代人的悲剧。每一代人都演出一台戏剧,但从未有哪一代人的后台如同当下之我们一般私密化,这种空前坚固的壁垒,是悲剧的核心。 于是,就给她们一个“舞台”吧,给那些舞台少女们一个真的“舞台”,让她们在实在的“演出”的伪装下停止那日复一日的表演,打破那可悲的罐子,让她们在一个名为“前台”...
“后台”是不让观众看到的、限制观众和局外人进入的舞台部分,只有关系更为密切的人才被允许看到“后台”正在发生的一切。前后台的分别并不泾渭分明。 舞台少女在剧中,无不代表了某一个前台身份和某一个后台身份。譬如,前台的露崎真昼是爱城华恋的舍友和好友,但却把自己完全依附于此而内心自卑的事实隐藏于后台。