研究侯孝贤的电影，长镜头的运用就是一个吸引了众多研究者关注的问题，而在《悲情城市》这部作品中，其长镜头的运用尤其具有代表性。从《悲情城市》来看，他的长镜头美学具有静止、隔离的艺术特征，这些特征也成为侯孝贤电影中个人风格的标签。一、《悲情城市》的主题意蕴与长镜头 《悲情城市》取材于1947 年台湾的“二...
《悲情城市》是长镜头运用的典范,在影片长达两小时三十七分钟里,有很多运用的很经典的长镜头,我从中挑选了两个具有代表性的长镜头进行剖析,希望能起到抛砖引玉的作用。 一、 文清第一次入狱开庭 镜头时长:5分03秒 所在位置:01:44:20——01:45:23 在影片1小时44分20秒,文清第一次入狱,固定镜头,低角度,...
《悲情城市》全片长两小时三十七分钟,算是比较长的电影了。按照三十秒以上的标准,这部影片的长镜头竟然随处可见。影片的一开头就用了一个大约40秒的长镜头,画面从字幕切进,观众看到的就是一个稍显肥胖的男人(大哥林文雄)在上香的中景,背景声音是无线电传来的日语广播和林的妻子分娩中痛苦的叫喊声。之后镜头切近里...
也正因此,在《悲情城市》中长镜头的运用不仅表现了侯孝贤“旁观”的身份,还表现了他对于小人物命运的凝望与关怀。 长镜头无疑是侯孝贤电影的独特表现手法,158 分钟的《悲情城市》全片200 个左右的镜头,每个镜头平均时长40 秒,个别长达3 分钟以上。在他的电影中,看不到我们常常在商业电影中看到的华丽特技,他仅仅...
二、《悲情城市》中长镜头美学的艺术特征 (一)静止凝视的视角 侯孝贤电影给人的第一感受往往是节奏舒缓,情节散漫,但只要稍有耐心地注意那些近于凝视的长镜头,就会发现几乎固定机位拍下的场景会给观者一种由静寂而超越时空的体验。这就是侯孝贤长镜头的第一个特征———静止。静止的长镜头可以避免蒙太奇手法对观众视...
第一次看这片子是2,3年前,这次又看起,已经是第3次了,之前的感想和现在的体会交融在一起,于是写下了此文.侯孝贤的片子是静默的,观影的时候也需要比如<<悲情城市>>里的静默,而且往往影片结束后会长时间的陷入这种静默之中,从亚洲范围来看小津安二郎和侯孝贤的长镜头运用从表现上很是接近(静止长镜头,大全景,声...
景深长镜头的理论,在《悲情城市》里得到有力的运用。这种镜头方式曾是巴赞最热爱的,长镜头不是单纯时间长,而是要在单一镜头内表现一个相对完整的叙事单元,景深长镜头则还有一个要义——反对变焦,要前、中、后景都清晰。这就是减少主观干预,更让人感受时空的完整与...
“悲情”二字在台湾是一个使用频繁的字眼,几乎具有了一种特定的政治含义,悲情特别用来指国民党来台之后,在“动员戡乱”时期对于“本省人”的打压所造成的创痛。“诉诸悲情”就是民进党用来唤起本土意识,从而增进其政治影响力的一个拿手好戏。影片首次触及台湾最大的历史隐痛和政治禁忌——“二二八”事件。侯孝贤立意...
在《悲情城市》中,侯孝贤对长镜头的运用具有鲜明的个人印记,主要呈现出静止、隔离的艺术特征,这些特征都体现了侯孝贤运用长镜头表现影片主题与营造意蕴的高超手法。 二、《悲情城市》中长镜头美学的艺术特征 (一)静止凝视的视角 侯孝贤电影给人的第一感受往往是节奏舒缓,情节散漫,但只要稍有耐心地注意那些近于凝视的长...
侯孝贤与他的“悲情城市”———浅析长镜头的叙事美学◆白林凡(西南交通大学人文学院,四川 成都 611756)【摘要】电影是由现代科学技术工具与手段创制、传播并投射在荧屏上的活动声像。 在电影有限的时间维度中的活动声像是由一个个镜头及相附着的声带组成的。 镜头是电影的最基本的构成元素。 作为现代文化的电影,镜头...