书法也一样,要讲究大小、空间、墨色、速度的变化,小到笔触的变化,有方圆,有正反,有轻重,有流涩,注意外形上的变化,讲究错落有致,字里行间,谁近谁远,行间的摇摆,都是为了增加空间的变化。笔势要带动字势的变化,变化要适度,过头了就不雅,如为人热情,为人诚恳,过了头人家也受...
如上图所示，即为金庸手书的14字书法楹联作品，该作品的内容是“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”，这楹联所描述的也正是金庸写过的武侠小说名称。该楹联用简单的14个字，把金庸的名著表现出来，非常有水平。所以，这幅书法楹联被拍出80万元， 内容要占据很大的一部分。这幅书法作品如果要论起书法的角度去看...
首先，我们来认识这位美女书法家，张红春，是河南人，出生于1966年，现为中国书法家协会会员、陕西书法家协会会员。2016年9月2日，长安大学聘任陕西省书法家协会常务副主席张红春为兼职教授。有人称张春红为最漂亮的女书法家，我觉得这并不夸张，但是不太正确，因为在其他女书法家当中颜值高的也不乏其人。而如果说，...
一是中锋行笔，增加线条立体感。书法家是很看重中锋行笔的。他们认为一个笔画是否有立体感，中锋行笔是主要因素。在平时的笔画练习中，也加强了这方面的训练。中锋行笔与侧锋行笔的笔画是很易看出来的。入木三分，就是体现了这种笔画的突出纸面和渗入纸里的效果。二是提按控制线条变化，增加笔画韧性。
我们发现了这样一个规律，也是名声大的书法家，也是被质疑的对象，尤其是书协里的“大哥大大姐大们”，诸如国际书协主席刘正成，他的书法多彰显出一种随性随意的姿态，正是因为如此，也备受争议，有的朋友认为他的书法是自成一体，融古出新，也有朋友则认为，他的书法是比较规矩的“江湖体”，他的书法到底怎样呢...
第一是书法理论的建立，第二是书法技法的完善。在理论层面：学习书法一定要“眼高手低”只有眼界比手上功夫高，你才有进步的空间，才不会被一些错误的观念所误导，比如“好书法就是好看的字”、“楷书才是书法的基本功”等等。邱振中教授将一个书法人所需要知道的所有书法理论知识，耗时30年，编成了一部巨著——...
人们在欣赏书法作品时,往往把其古质看作是书法技法层面的重要条件。南北朝时期,著名的书法家虞龢就曾在《论书表》中提出了这样的观点,推动了当时书法朝着古质方面的发展进程。他说: 夫古质而今妍,数之常也;爱妍而薄质,人之情也。鍾、张方之“二王”,可谓古矣,岂得无妍质之殊?且“二王”暮年皆胜于少,父子...
首先来说，他在书法上是有着练习基础的，否则不会有如此娴熟的控笔能力的，这也只有练习到位，才能够做到，这一点，相信，很多朋友也是有所感受的，其实，他的书法作品，乍一看上去，还是可以的，至少比那些街头杂耍类的书法来得更加直接，诸如下面的“上善若水”四个字，从这四个字整体上看，还是有一定的书法...
书法从兴起开始，从来就没有把单纯的横平竖直、端端正正的字认为是好的书法。恰好相反,这种书法被认为是字如算子、字如棋盘认为不是书法，而是在作画，从两晋开始到当下这种观点一直延续着。点不变谓之布掞，画不变谓之布算，最是大忌。——钟繇若平直相似，状如算子，上不方整，前后齐平，此不是书，但得其...