京剧发展史上的“徽汉合流”指的是乾隆年间徽戏剧团与汉戏演员在北京的合作演出与交流融合。具体来说：徽剧进京：乾隆年间，流行于安徽一带的徽戏剧团陆续进入北京，这些剧团以其独特的表演风格和丰富的剧目吸引了观众的注意。汉戏加入：随后，汉戏演员也进入北京，并大都搭入徽班进行合作演出。汉戏，...
徽汉合流是京剧形成过程中的一个重要阶段，它促进了不同戏曲艺术之间的交流与融合，推动了京剧艺术的诞生与发展。
据所学可知,京剧的形成过程是①乾隆末年,安徽的徽剧戏班进京演出,风行一时。②道光年间,湖北汉剧艺人进京参加徽班演出,形成了“徽汉合流”局面。③道光二十年至咸丰十年(1840年～1860年)间,经徽戏、秦腔、汉调的合流,并借鉴吸收昆曲、京腔之长而形成了京剧。故D符合题意;而A、B、C与题意不符。故选D。
D 京剧“徽汉合流”的关键时间节点需结合历史背景分析。乾隆五十五年(1790年)徽班进京是京剧形成的前提,但“合流”特指徽剧与汉剧的融合。汉剧艺人加入徽班并引入西皮调,与徽班二黄调结合形成皮黄腔,这一过程发生在道光年间(1820-1850年)。选项A(乾隆)对应徽班进京,但未到合流阶段;选项B(光绪)和C(同治)时间明显...
道光、咸丰时,徽汉合流尚在继续,在这时活跃的有几位俊杰人物,史称“京剧三鼎甲”。这三位人物分别是程长庚、余三胜、张二奎。 京剧三鼎甲 程长庚 陈彦衡云:“皮黄盛於清咸、同间,当时以须生为最重,人材亦最伙。” 吴焘云:“咸、同年间,京师各班须生,最著生为程长庚、余氏三胜、张氏二奎。...分道扬镳...
京剧发展史上的“徽汉合流”是指道光年间，湖北的戏班带着西皮腔来到北京，与徽班融合，使得二黄与西皮这两种唱腔得到了结合，从而产生了新的唱腔——皮黄腔，也即京剧。以下是关于“徽汉合流”的详细解释：唱腔融合：湖北戏班带来的西皮腔与徽班的二黄腔相融合，形成了新的唱腔——皮黄腔。这种融合是...
大约乾隆年间，流行于安徽一带的徽戏剧团陆续进京，汉戏演员进入北京后，大都搭入徽班合作演出。两者结合，为京剧的形成奠定了基础。汉戏又名“楚调”、“汉调”， 主要声腔为西皮和二簧是流行於湖北汉水一带的地方戏曲剧种。汉戏后来也陆续近入北京。这时徽班声势浩大，汉戏单独成班，难与抗衡。徽戏...
- 两者艺术融合的过程称为“徽汉合流”,时间集中于嘉庆至道光年间(19世纪初至中叶),成熟于道光后期至咸丰年间。 2. **京剧成熟时间**: - 徽汉合流后,吸收昆曲、梆子等剧种精华,形成京剧雏形。 - 同治、光绪年间(1862-1908),涌现“同光十三绝”(程长庚、谭鑫培等名家),各行当表演体系完善,声腔定型,标志...
在乾隆后期,形成了所谓的“四大徽班”进京的新局面。“四大徽班”进京初期,他们演出也保留着与清初以来盛行剧坛的昆曲、梆子、高腔等剧种“同台演出”的习惯和以“徽调”与“汉调”混同编演的习惯在京献艺,逐渐进入“徽汉合流”的局面。 这些“徽班艺人”善于胆大吸收昆曲、高腔、梆子等各剧种中的念白、声腔、...
徽汉合流名词解释徽汉合流名词解释 嘿,你知道徽汉合流不?这可真是戏曲史上的一件大事儿啊!徽剧和汉剧,就像两颗璀璨的星星,在戏曲的天空中闪耀。徽剧,那可是有着独特韵味的呀,它的唱腔优美动听,表演细腻传神,就好比是一位优雅的舞者,在舞台上翩翩起舞(比如说经典的,那场面,真叫一个精彩!)。汉剧呢,也毫不...