所以,如果因为徐生翁不算是传统意义上的正牌文人而贬低其在艺术史中的独特价值,这肯定很不公道。 徐生翁书法作品 仅就书法来说,徐生翁是晚清碑学以来极少数几位既能楷书和行草书两方面皆有所创造的大家。即使与李瑞清、沈曾植、于右任等碑派名家相比,徐生翁对于碑学的...
谈到徐生翁的“孩儿体”书法，很多认为格调高古，别具一格，是二十世纪最伟大的书法家之一，也有人认为信笔为体，丑书之祖。书法微报平台在发今天推文的的时候（2017年11月26日），正好中央电视台《一锤定音》栏目，有一件徐生翁很小的作品，以8万元成交，栏目比较详细的介绍了徐生翁先生的书法艺术，肯定也有...
徐生翁(1875—1964) 早年姓李,名徐,字安伯,号生翁 浙江绍兴人 书法精楷、隶 由顔真卿入手,上溯晋魏汉秦 尤得力于北朝碑版 并主张用书外功夫充实书艺 所作古朴无华而有奇逸矫纵之气 时人号为“孩儿体” 本篇35帧徐生翁自留墨存 一睹徐生翁强烈的稚拙、...
徐生翁，一位在近现代书画艺术领域留下浓墨重彩的艺术家，他的艺术生涯和作品不仅体现了个人的才华与坚持，更是对中国传统书画艺术的传承与创新。从书法到绘画，再到篆刻，徐生翁的艺术世界充满了古朴无华的韵味与奇逸矫纵的气势，其独特的“孩儿体”更是让人过目难忘，被赞为“三百年来一支笔”。因其一生都没...
非常之人，必定有非常之法。徐生翁没有毕恭毕敬于古人原来的面貌，而是直接从自然万物中吸收养分，这需要有超高的艺术修养以及极高的天赋。这就是徐生翁书法最了不起的地方。后人将徐生翁的书法名之以“孩儿体”，并评说为“天真”“烂漫”。这其实并不准确。徐生翁的书法实际上并不天真，也不烂漫，相反却有...
徐生翁早年书法受到晚清以来的书风影响，这是一种时代风貌。他虽然学过颜真卿浑厚一路的书法，但落实到创作，相对偏向于轻灵峻拔一路，对于笔锋的运用，熟练而灵巧，在结构上已经表现出极为成熟，收放、长短、粗细，从传统角度来看，是十分优秀的。目前署名李徐的作品，有相当部分是隶书，在用笔上也注重笔锋应运，但...
徐生翁自称:“我的书画,要避免取巧,要笔少而意足,又要出诸自然。所以有时作一帧画,写一幅字,要换上多少纸,若冶金之一铸而就者则极罕。因此,我的书画不能多作,人讥笨伯,我亦首肯。”不取巧,不做作,笔少而意足,这是徐生翁的追求。从此作来看,确属自然书写,但极力回避“巧妙”,结构过于随意,实有“笨...
徐生翁的“丑”，实则他对传统书法的一种解构与重塑。他打破了那种脸谱化的美感，用一种看似笨拙的笔触，抒发了自己对艺术的独到见解。他自己也吐露过心声，研习书画，不要一味从碑帖古画里寻章摘句，要从万事万物中撷取养分。这好比烹饪，食材大同小异，但每个人烹调出的滋味却千差万别。徐生翁的笔墨，实则经历...
徐生翁(1875—1964) 行草手札(点击放大)