2、徐熙：墨笔勾勒 再赋以色彩 徐熙是五代南唐画家，擅长画江湖间野竹、水鸟、鱼虫、蔬果等，在他的笔下，满纸渲染、不留空隙，这也继承了佛教的艺术特点。他在画花鸟与枝叶时，先用墨笔去勾勒出轮廓，然后再施加色彩，在他的笔下，玉兰、牡丹、海棠等，布满全幅画作，白的淡雅，粉的娇嫩，他的画...
徐熙花鸟画多为野逸题材,落花游鱼、败荷秋露、折枝花果 等。这类题材很平淡,但是在他 的画笔下都发挥出了独创的表现 力,耐人寻思,都表现 出大 自然淳朴的本色 。 ( 二) 心境 徐熙在创作上追求淡泊 ,宁静的心境,他避开世俗的干扰, 专心致力于绘画以此来表达 内心 的感情。他的创作表达出了无拘 无束、质朴...
解析:“皇家富贵”又称作“黄筌画派”,是指五代隋唐花鸟画中的一个流派。黄筌风格华丽,适合王室的波旁王朝富贵气氛和装饰口味。“徐家野逸”北宋是指由五代花鸟画中的另一派,代表人物为徐熙。徐熙所绘的杰森花野竹、小鸟渊鱼、草木虫兽,皆妙入造化;所作花木禽鸟,形骨轻秀,朴素自然,清新淡雅,独创“落墨法”。...
1, 指的是五代时期画家黄荃和徐熙的绘画风格。 黄家富贵指的是五代西蜀画家黄荃的绘画风格, 善画宫廷珍禽名花, 实、笔法精细典雅、色彩晕染柔和情态生动,充满富贵气息;徐熙野逸指的是五代南唐士大夫画家徐熙常游于田野园囿, 观察花鸟禽虫果蔬之类的情态,用笔随意,不求精勾细描,略加色彩,突破了唐代以来的细笔填色...
引言：五代，在画史上不仅是南北山水分野的时期，也是花鸟画风格独立向着托物言志的方向发展的时期。这一时期花鸟画最突出的特点就是产生了黄筌与徐熙两大风格的对峙。在宋初，徐黄二体的争论成为时人关心的话题，绘画史家郭若虚在《图画见闻志》中概括了“黄家富贵，徐熙野逸”的特点。黄筌与徐熙的“富贵”与“...
画一飞鹑如生”；宋代人李薦《画品》对徐熙的《雉竹图》有段很生动的描绘：丛生竹蓧，根干枝叶，皆用浓墨粗笔。其间栉比，以青绿点拂，而其梢萧然有拂云之气。两雉驯啄其下，羽翼鲜华，喙欲鸣，距欲动。生意真态，无不具备。非妙造自然，莫能至此。可见徐熙笔下竹子的生动和传神。
徐熙和黄筌并称“黄家富贵徐熙野逸”是古代花鸟画家的两大分野 风格较飘渺潇洒豪迈 独创了“落墨花”的技法
三、毫尖落迹成天趣墨骨留香沁史书——风格特点与绘画史意义 其实,以水墨形态与粗笔形式表现花鸟画,唐代已经出现。如张彦远《历代名画记》记载的“殷仲容”画花鸟即“或用墨色,如兼五彩”,又唐代长沙铜官窑一大批釉下彩花鸟画的粗笔野态挥写,都是实例。五代南唐徐熙花鸟画的“落墨...
内容提示: 大众文 艺· 美术与设计 · 徐熙画派的绘画艺术风格特点及影响 教改项 目编号:YSJ G1401 马蓉 ( 榆林学院艺术学院 719000) 中国花鸟画 以自然界中的花鸟禽兽为主要表现对象,她传递 了自然界变幻莫测的魅力,使无数人为之倾倒,动容。花鸟画在 长期演变与发展过程中,伴随着文学、艺术修养的提高不断的...