张即之是南宋后期力挽狂澜、振兴书法艺术,穷毕生之力以改变衰落书风的革新家,称雄一时。据《宋史》记载,张即之“以能书闻天下”。女真族虽然远在北方,与南宋政权处于敌对地位,但对于张即之的翰墨作品,却不惜用重金购求。其书法初学欧阳询、褚遂良和颜真卿,继而转师米芾,并能“独传家学”,而以张孝祥书为主调,参以...
张即之书法深受唐人影响,初学欧阳询、褚遂良和颜真卿,后转师米芾,参以汉隶及晋唐经书,加上受禅宗哲学思想的影响,故形成一种独特的书法艺术风格。并能"独传家学",以张孝祥书为主调,而自成一家体系。这种体系是他在继承古人前辈传统技法的基础上,汲取众多营养而后大胆创新形成的。 张即之擅长楷...
(《皇宋书录》下篇,张即之条)这一说法深为后世所认同,也可在张即之传世书迹中得到印证。但是,张即之书法贵在能承前法、守家法而变法,兼取唐宋名贤而广采博取,加之晚年所悟,终于自立门户。概而言之,张即之在触目时艰的南宋晚期,以数十年之力颛意书学,与乾道、淳熙名家相接,脱胎于颜真卿书法的家学传承之外,上...
南宋张即之楷书代表作《书王禹偁待漏院记卷》，该作既保持唐楷法度，又融入行书笔意，展现出独特的“写经体”特征。张即之，字温夫，号樗寮，历阳（今安徽和县）人。作为南宋中后期书坛代表人物，其书法成就历来备受关注。张氏出身名门，其伯父张孝祥为南宋著名词人，家学渊源为其艺术修养奠定基础。在书法取向上，张...
此前学习过书法史的学习者，应该都知道张即之的名字。但他的字帖，其实并不那么好找，需要我们花上一定的精力和时间去搜集。就我们目前能够看到的资料，张即之传世的墨迹资料主要分为两个类型：一是大字楷书作品，二是小字尤其是小楷墨迹。02 张即之的大字书法资料，多为大字楷书。但他的这种大字楷书，跟我们想象的...
《汪氏报本庵记》创作于何时已不可考，此卷也被称为《书楼钥汪氏报本庵记》，全卷38行、688个字，单字大小约1.5厘米。张即之书法学晋唐诸家，讲求笔法严谨细致，与北宋“尚意”原则不同，文徵明曾说张：“其书师颜鲁公，尝为高宗所称”，他也受米芾、褚遂良、虞世南等人的影响。此帖以楷、行、草三种...
张即之（1186-1263年），字温夫，号寮，出生于历阳（今安徽和县），是张孝伯的儿子，张孝祥的侄子，同时也是诗人张籍的八世孙。他是宋代一位著名的书法家。据《宋史》记载，张即之以其出色的书法技艺闻名于天下。张即之在书法史上的贡献是巨大的，他可以说是挽救南宋书法的关键人物，尤其是在楷书方面的成就非常突出...
今天，我们来领略一下南宋“榜书大神”张即之的大字行书。放大了才知道，他的书法有多老辣。张即之，字温夫，南宋著名书法家，著名词人张孝祥的侄子。在学书方面，张即之深受唐朝楷书名家的影响。刚开始的时候，他学的是欧阳询、褚遂良、颜真卿等名家，后来，他又受宋代名家米芾的影响。最后，他将这些名家的风格融于一...
对张即之书法持批评态度的代表有明代李日华、清代梁巘等，他们认为张即之的书法“丑怪”“派头不正”“以鬼巧见奇”，清楚一点说，就是张即之并不是正儿八经地写字而是以奇特怪异的手法，写一些鬼头鬼脑的怪字。在面对这些批评的声音时，也有人为张即之辩解，比如清代王芝林就说：“作书用秃笔，丑则有之，怪则从...
《待漏院记卷》是张即之大字书法的代表作。此卷每行三字，字字大如碗口，这种大胆的尝试在当时是非常罕见的。张即之通过大字书法展现了其深厚的笔墨功底和独特的艺术视野。张即之在《待漏院记卷》中深入汲取了颜真卿书法的精髓。字体上，他采用了颜字的宽博方整，这种字形不仅显得稳重大气，还富有一种雄浑之美。在...