简述狄德罗的市民剧理论。相关知识点: 试题来源: 解析 答:狄德罗是18世纪法国启蒙运动的领袖之一,他在戏剧理论方面突破了古典主义以来悲喜剧间的严格界限,创立了严肃喜剧———市民剧。市民剧要求表现自然、接近真实生活,"情境"说成为市民剧的核心美学概念。狄德罗市民剧理论具有深刻的美学意蕴,对后来戏剧理论和实践创作...
5.2-市民剧理论 市民剧理论: 莱辛在《汉堡剧评》中,将批判锋芒直指古典主义戏剧理论,并以亚里士多德《诗学》为基础,创立了市民剧理论。《汉堡剧评》的基本主题是,以法国新古典主义戏剧作家高乃依、拉辛以及伏尔泰作为评论对象,借他们的剧作在汉堡剧院上演的机会,对法国新古典主义戏剧的写作目的、人物塑造、语言运用、...
狄德罗在文艺方面最关心的是戏剧。他要用符合资产阶级理想的市民剧来代替十七世纪主要为封建宫廷服务的新古典主义的戏剧，作为反封建斗争的一种武器。随着资产阶级力量的上升，古典型的悲剧和喜剧以及它们的传统的规则已经不能满足新时代的要求。这种情形在较先进的资产阶级国家里早已显得很突出。十七八世纪之...
嗯……之所以一直强调狄德罗,是因为狄德罗“理论中站在首创地位(车尔尼雪夫斯基语)”,莱辛也承认是向狄德罗学习的,不过对自己的理论充分解释论述,可比狄德罗要早,这就是——《汉堡剧评》。 汉堡剧评谈到的东西很多,我们只挑3点来讲: 1、市民剧(正剧) 还是和狄德罗一致,莱辛倡导的市民剧不是悲剧,不是喜剧,而是一...
根植于不同土壤之上的市民剧理论 ———莱辛美学思想探析之三 * 王为群 (兰州交通大学经济管理学院,甘肃兰州 730070) 摘要:莱辛和李渔是属于大致相同的历史时期的中西方两位伟大的戏曲理论家,对他们进行比较文论的主题学 比较,其目的是通过大致相同的主题在不同文化背景下表现形式及不同的审美心态。借以探求他们在艺...
博马舍的戏剧理论主张:接受并发展了狄德罗的戏剧主张,在剧作《欧也妮》的序言《试论严肃的戏剧类型》中,宣扬和发挥狄德罗“市民剧”的理论主张,并首次使用“正剧”的名称,提出用“正剧”代替悲喜剧,并明确提出了“正剧”的题材内容要从现实生活中来,主人公必须是来自“第三等级”的现代人的主张,为创立启蒙戏剧中的...
王为群 :根植于不同土壤之上的市民剧理论 14 3 强调悲剧的人物只能是古代英雄或王公贵族 , 古典 主义的戏剧是以宫廷剧的作为“正剧”的 , 是要反映 英雄人物和 王公贵 族的“宁 静的美 德和道 德的 高尚” , 市民作为小人物只能是戏剧中被嘲笑的对象 , 莱辛提出了小人物也是人 , 也可以是悲剧的主角...
德国启蒙运动 莱辛《汉堡剧评》 建立市民剧的理论基础 182024-01 3 莱辛《拉奥孔》诗和画的界限 222024-01 4 德国启蒙运动 温科尔曼 332024-01 5 德国启蒙运动 鲍姆嘉通 162024-01 6 德国启蒙运动 高特雪特 252024-01 7 德国启蒙运动的历史背景 312024-01 8 法国启蒙运动:关于自然,艺术和美的看法 432024-01 9...
所属专辑:跟如云姐姐读书:西方美学史 音频列表 1 第九章法国启蒙运动之三狄德罗之戏剧理论b关于演剧(上) 61 2019-09 2 第九章法国启蒙运动之三狄德罗之一戏剧理论关于市民剧(二) 53 2019-09 3 第九章法国启蒙运动之三狄德罗之一戏剧理论(一) 35 2019-09 ...
所属专辑:西方美学史朱光潜著 音频列表 1 第二部分第九章法国启蒙运动 :1背景和意义2、启蒙者对文艺态度 170 2017-09 2 第二部分 第九章 法国启蒙运动:狄德罗(戏剧理论a关于市民剧) 190 2017-09 3 第二部分 第九章 法国启蒙运动:狄德罗(戏剧理论b关于演剧) ...