在广袤无垠的华夏大地北部,有一方古老而又神秘的土地,它仿佛一部厚重且浩瀚的历史长卷,每一页都深刻镌刻着时光流转的痕迹,这便是山西,一个被誉为“琉璃文明的活化石”的地方。 大同九龙壁长45.5米,高8米,厚2.02米,由426块特制五彩琉璃构件拼砌而成。因其建筑...
介休张壁古堡空王殿是全国重点文物保护单位，顶部的明代三彩琉璃构件，精雕细琢，体现出古人超凡的造型艺术和琉璃烧造水平，是明代琉璃艺术的杰出代表。整个殿顶采用黄、绿、孔雀蓝三彩琉璃装饰，尤其以孔雀蓝最为出色，脊瓴上有龙凤图案、牡丹花卉、雷公、武士等不同造型，堪称琉璃艺术之精品。另外，还有两座明代的琉璃...
山西介休素有“琉璃艺术之乡”之称,其琉璃烧制技艺最早可追溯到唐代。这里生产的建筑琉璃产量长期位居中国前列,对中国古代建筑琉璃的发展起到了重要推动作用。 刘开宝,是琉璃烧制技艺国家级非物质文化遗产代表性传承人。20世纪80年代中期,高中毕业的刘开宝怀揣着振兴家乡琉璃工...
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《山西琉璃》由柴泽俊编著,对山西琉璃艺术发展概述历史进行研究,其中包括对琉璃的产生及汉代的绿釉陶、北朝时期的琉璃制品、唐时期的琉璃业、宋、辽、金时期山西琉璃业的发展、 元代琉璃业的兴盛 、明代——山西琉璃艺术的鼎盛时期、 清代山西琉璃艺术等研究,书中还附有彩色图版 。
琉璃,这种以泥土为原材料的烧制之物,最初是冶炼青铜时的副产品。它的名字听起来悦耳,写起来也美观,甚至常被用作动漫人物的名字。南北各地都有琉璃制品,但山西却将琉璃广泛用于建筑,堪称一绝。山西的文保建筑中,几乎找不到没有琉璃的,无论是殿宇、楼阁还是亭台,琉璃瓦、琉璃脊刹和鸱吻,以黄、绿二色为主,构成...
山西是我国琉璃的主产地，琉璃艺术有着悠久的历史传统。在中国建筑史上，各种宫殿、寺庙、楼塔等都有它的身影，古有“晋地琉璃遍天下”一说。20世纪五六十年代北京故宫翻修时，人们发现很多刻有“山西泽州”“阳城琉璃匠乔”字样的琉璃瓦，这阳城琉璃匠乔，亦称“乔氏琉璃”，在明清时期从成熟走向兴盛。阳城生产的...
山西隰县小西天大雄宝殿屋脊上的鸱吻，黄色为主，点缀绿色。这是介休的国家级文保建筑袄神楼 袄神楼最高层屋脊上的鸱吻，张牙舞爪的姿态就很有个性了，因为这鸱吻的位置离地面较高所以拉上了铁链以防不测。介休博物馆琉璃展馆里的石屯村元神庙正殿屋脊上的鸱吻。庙已经不在了，但这座明朝的鸱吻保留下来了。代...
“珐华器是山西民窑生产的一款低温陶瓷品种，可看作是琉璃釉器的‘升级版’，色彩更加丰富，诞生于元代的晋东南及晋南地区，盛行于明代，以其雄浑古朴、华美雍容的风格备受青睐。”坐落于亲贤北街茂业天地的山西珐华琉璃博物馆，收藏展示精品代表器近百件，馆长李玉鹏是一位“80后”收藏家，目前在全国个人收藏此类品种...
当游客穿过明代重建的山门，仰头望见飞虹塔的琉璃构件在阳光下裂变出光谱，指尖触碰到水神庙壁画的粗粝墙皮，便能理解：这里的震撼从不依赖想象，而是用可触摸的物质遗存，重构着我们对中国古代文明的认知维度。飞虹塔的震撼始于对建筑材料的颠覆性运用。明嘉靖六年（1527年）的重建工程中，工匠摒弃了传统的青砖塔身，...