冯超然(1882-1954),原名迥,字超然,号涤舸,别署嵩山居士,晚年自称慎得。他出生于江苏常州,后定居上海,以卖画为生。冯超然从小就酷爱绘画,早年专攻仕女图,师法唐寅、仇英,笔墨细腻雅致。他不仅擅长人物、山水、花卉,晚年更是专攻山水,被誉为文徵明的继承者。冯超然不仅是一位画家,还是一位诗人和书法家。他的行草...
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倪瓒作为“元四家”之一,其艺术成就不仅在于笔墨的精妙,更在于开创了元代文人山水的新境界。他尤擅以纸本水墨作画,摒弃繁复设色,独尚黑白之韵,画面简淡空灵,却蕴含深邃意境。其山水画中标志性的“折带皴”技法,以侧锋干笔勾勒山石轮廓,皴擦如折带般方折硬朗,既保留了董源的披麻皴意趣,又融入了自身对江南山水的...
髡残,这位清初的画家,原名刘氏,来自湖南武陵(现在的常德)。他四十岁那年选择了出家,法号介丘,人称石谿、白秃、石道人、残道者、电住道人等。髡残一生游历名山大川,最终定居在南京牛首山的幽栖寺。他的山水画以干笔皴擦见长,笔墨苍郁浑厚,与石涛并称为“二石”。髡残自幼便对绘画充满热情,20岁那年便削发为僧,...
“山情即我情,山性即我性”是明人唐志契山水画论著《绘事微言·山水性情》之美学观点,强调画家的性情应与山水自然的个性、情调浑融契合,这样落笔才不致呆板。这种观点不仅对画家适用,对诗人更适用。李白“飞流直下三千尺,疑是银河落九天”可谓奇想;苏轼“横看成岭侧成峰,远近高低各不同”可谓哲思;老杜“...
曾宓，一位水墨诗人的意笔山水画 #山水画# 水墨陈庄，一个专注于中国画创作和文字的原创号，创作不易，阅读前请先关注。曾宓先生，一位大家所喜爱的水墨诗人，他的艺术，犹如一座巍峨的丰碑，矗立在当代水墨艺笔的海洋之中。他的笔墨，如同涓涓细流，温润而富有力量，流淌着对这个世界的深深感悟，流淌着对中国意...
作为一个人物画家,他的笔墨更倾向于前者,这是他与一般山水画家的最大区别。事实也是如此。韩敬伟山水画中所使用的素材,很大程度上来自于他的人物画,而且是带着“立体主义”特质的人和物。面对他的《古塬逢春》,以及其它的大制作:《空谷寂寞凭枯荣》(210cmX200cm·1999)《山鸣谷应》(200cmX180cm·2004·获第十...
查士标的山水画以其独特的笔墨寒简和意境萧散荒远而闻名,他的作品不仅在绘画技艺上有所创新,更在精神内涵上有着深刻的探索。他的画作往往给人一种超凡脱俗的感觉,仿佛置身于一个远离尘嚣的世外桃源。这种意境的营造,无疑得益于他深厚的文化底蕴和独特的艺术视角。除了在绘画上的成就,查士标的诗文同样不容小觑。
魏紫熙:山水画的诗人,百幅巨作震撼心灵! 在中国山水画的长河中,魏紫熙无疑是一位引人瞩目的巨匠。欣赏他的一百幅精品山水画,仿佛穿越了时空,不仅感受到视觉的震撼,更是心灵的一次深度洗涤。魏紫熙(1915—2002),原名显文,生于河南遂平,是现代金陵画派的重要代表之一。他的艺术生涯交织于传统与创新之间,毕业于河南...
王维(701-761),字摩诘,盛唐著名诗人,官至尚书右丞,原籍祁(今山西祁县),迁至蒲州(今山西永济),崇信佛教,晚年居于蓝田辋川别墅。善画人物、丛竹、山水。唐人记载其山水面貌有二:其一类似李氏父子,另一类则以破墨法画成,其名作《辋川图》即为后者。他是唐代山水田园派的代表。开元进士。任过大乐丞、右拾遗等官,...