是一个例子，做到示范作用。我们看到其他的画，应以此来衡量，在自己的创作中，也要努力追求，达到这个高度。所谓“与古人血战”应该和比我高的来衡量，那末永远不会满足，也就永远在向上。不能和低的比，沾沾自足，早年结壳，要引以为戒。陆俨少作品 注：文章选自《山水画刍议——陆俨少》#热点引擎计划#
从傅抱石的写生观念来源看，一方面，其继承了中国画“师造化”的传统，对“真”“性”“理”等传统画论中的概念进行全面而深刻的消化吸收，穷究描绘对象的本质特征和内在规律；另一方面，由于留学日本的影响，傅抱石把对客观景物的“性理”归究到唯物的、科学的“地质学”，并以此反过来验证传统山水程式产生的合理...
陆俨少作品山水画最讲气势山脉起伏、山石的转折俱要贯通一气切忌画作如盆景样我外出游历名山大川以前从不勾稿，只是用眼看后下放生活，开始画些速写也是很概括简单的回来搞创作又丢开不看我认为画速写固然很必要但更重要的是要得山川神气，并记在胸否则一味强调形似那就拍照好了，何必去画呢？陆俨少作品画山水一定要...
魏紫熙山水画稿刍议□黄戈 在新金陵画派诸家中,魏紫熙是被低估的一位。当我们看魏紫熙画作时,不同于傅抱石的豪迈、钱松喦的老辣、亚明的率意、宋文治的秀逸,更多感受到的是一种浑朴生涩的内敛气息,它寄托于魏紫熙笔墨中隐隐而发。魏紫熙的笔墨,包孕着其性格与修养,...
宋玉麟认为：山水画的缘起，使中国画发生了重大变化，形成了以山水为主，山水、人物、花鸟交替发展的格局。山水画虽起步较晚，但较之人物、花鸟却一直成为中国美学的主脉。山水画的缘起，是中国画天人合一意境的历史集成，是知山乐水大田园观民居意识的集中体现。艺术家简介 宋玉麟，1947年12月生于江苏太仓。自幼在...
陆俨少作品 在这里也须懂些 与理不相违背，才不致别扭要常常下生活，多看真山水记下山势部位和数木、道路、泉脉等关系回想看过的前人画稿与之相印证，加之多想、多画所以开手不要全临稿子抽一个时间可以试作起稿以免到老离不开稿子 注：文章选自《山水画刍议——陆俨少》#热点引擎计划# ...
随着社会的不断发展,中西文化的不断碰撞,山水画的现代性发展越来越受到人们的重视。宋文治的山水画根植于传统,注重现实性,流露出一种自觉的民族心理形态,加之他对传统山水精神的深刻体认,是其山水画现代性发展的深厚土壤。在20世纪80...
我们看到其他的画,应以此来衡量,在自己的创作中,也要努力追求,达到这个高度。所谓“与古人血战”应该和比我高的来衡量,那末永远不会满足,也就永远在向上。不能和低的比,沾沾自足,早年结壳,要引以为戒。 陆俨少作品 注:文章选自《山水画刍议——陆俨少》 本站仅提供存储服务,所有内容均由用户发布,如发现有害...
山水画传统技法,都是前人在大自然中提炼而成。不是靠某一个人而是积累多少人的智慧和创造实践,才有今天这样丰富的传统技法。我们不能靠一个人从无到有白手起家,所以必须学习传统。但传统不能死学,必须化,也即是运用前人已有的技法,加进一己的感情、修养,以及技术训练,把传统技法化得更接近于对象,更能表达自己...