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宋元两代时，随着屏风在社会大众当中的普及运用，屏风画日益兴盛，且多以中、小幅居多，以精巧为主，在继承隋唐、五代的画风基础上，又多了些细腻滋味。宋元时期的绘画艺术堪称中国画史发展的顶峰，由马远、夏圭等人引领的“禅宗意境”成为了绘画主流审美，这一时期的屏风画，也和隋唐、五代时期所展现的“逍遥意境...
1 树下人物屏风画的区域性特点 关中地区和太原地区两地的树下人物屏风画的区别主要体现在使用树下人物屏风画者的身份、绘画题材、故事母题、绘画风格等方面,两地在独立发展的基础上,又随着传播影响与融合。 1.1 关中地区 关中地区的树下人物屏...
六幅考:唐宋屏风画形制研究 上海美术学院教授|张长虹 摘要:“六幅”一词,在唐宋诗文中多有出现,而后期文献甚至以往学界,对其含义的认识都比较模糊。对于唐宋诗中“六幅”一词的统计,结果可以归纳为三种含义:一指裙子的做法;二指六扇屏风画或画障,为其常规义;三...
从此以后,绢、纸绘画被大量应用到屏风上作装饰。 在新疆吐鲁番阿斯塔那发现了唐代木框联屏绢画,如 188 号墓出土的八扇牧马屏风画,上面的绢画虽然有些残缺,但依然可以看出大概风貌。画中绘有鞍马和侍马人,后面还有不同的植物,从人物的衣着上看,具有浓郁的西域风情。还有 230 号张礼臣墓出土的舞乐六扇屏风绢画...
这些屏风画与石床组合 正反两面均有图案 既有装饰作用 又可以在耳濡目染中 让人受到这些历史故事的教化 北魏政权由生活在北方的鲜卑人建立 然而这一漆画上的故事 都是来自汉代文献记载的 体现汉文化及儒家价值观的故事 且画中的人物服饰 多为当时南方的着装风格 可见当时各民族文化 以及南北方文化的融合程度 与...
屏风画之独特,正在于它是某种“元绘画”观念的体现——它打破了绘画/装置二分的模式,既指向外部、又自我指涉;在清晰的“自我认识”中不断重构着观者、画者以及被画者的身份谜思。 图一 顾闳中 《韩熙载夜宴图》(局部一) 28.7cm×335cm 绢本设色
《山馆读书图》中的屏风让张弘扬灵机一动：“要是那会儿家里有一个这么大的板屏，是不是我那次就不会睡觉冻着了？”她的屏风画创作生涯，就在这遗憾与憧憬的对撞间拉开序幕。2011年，张弘扬大学毕业，家人希望她报考教师资格证和公务员，找一份“体制内”的稳定工作。她遵从父母的意愿，到北京海淀外国语实验...