清·居廉《花卉四屏之三》100×25.5cm 细品《花卉四屏》,花卉之艳丽得益于撞粉法的运用,而枝叶之生动则归功于撞水法的巧妙。高剑父对居巢、居廉写叶之法的描述尤为传神:“则以水注入色中,从向阳方面注入,使聚于阴的方面。如此则注水的地方,淡而白,就可成为那叶的光线,且利用光线外不匀的水渍,干后或深或浅,正所以见叶
所画仕女翎毛草虫花卉,设色妍丽,笔致严整,莫不精工。绘有《百花百果》长卷,皆巨作,大幅山水亦舒卷有气势,且长指头画。以收藏的古琴“啸月琴”名画室为啸月琴馆。 清居廉《花鸟四屏.之一》 居廉对岭南画派的影响十分深远,岭南画派创始人高剑父、陈树人均师从居廉。“二居”所创立的十香园成为岭南画派发源之地,...
居廉(西元一八二八–一九0四年),广东番禺人。字士刚,号古泉。从兄居巢授与花卉写生之法,后又兼取恽寿平、宋光宝、孟觐乙等人的没骨技法自成一家,时人以「居派」名之,又称「隔山派」。 四屏分写牡丹、凌霄、绣球、紫薇等时卉,并配以湖石、蜂、蝶、知了、螳螂。于精密写实之外,饶富没骨花卉清新典丽的特质...
组屏 纸本 设色113x26.5厘米 水仙山石图页 纸本 41x48厘米 岁朝图 清 居廉大英博物馆 立轴 纸本 设色84x33厘米 富贵白头图 清 居廉 故宫博物院 立轴 绢本 设色132.5x75厘米 石榴黄花图 清 居廉 团扇 绢本 设色31.7x31.2厘米 花卉草虫四屏 清 居廉 组屏 绢本 设色28.5x33.5厘米 瓜果图 绢本 ...
清 居廉 草虫花卉湖石四屏 纸本 组屏 设色 113×26.5厘米 台北故宫博物院 这四屏分写牡丹、凌霄、绣球、紫薇等时卉，并配以湖石、蜂、蝶、知了、螳螂。于精密写实之外，饶富没骨花卉清新典丽的特质，虽因重装颜色稍褪，犹可清晰得见居氏惯采的撞水与撞粉画技，笔法工整，设色妍丽，让人赏心悦目。草虫花卉...
这幅《草虫花卉湖石四屏》是居廉的作品,尺寸为113×26.5厘米,样式为组屏,纸本设色。画中题跋为“文圃二兄大人鉴正。戊子初秋居廉。”钤印有“古泉”、“居廉”、“居廉私印”。这四屏画的来源不明,安华白云2010春拍时有一组屏与此极为相似,但花叶有些许不同。两幅画的水平相当,但孰真孰伪尚不得而知。
居廉《草虫花卉湖石四条屏》欣赏,分别绘画牡丹、凌霄、绣球、紫薇等花卉,并配以湖石、蜂、蝶、知了、螳螂,笔法工整,设色妍丽,让人赏心悦目。居廉(1828一1904)字士刚,号古泉、隔山樵子、罗湖散人。善画花鸟、草虫及人物尤以写生见长。他初时学宋光宝和孟丽堂,后吸收各家之长,自成一家。居廉对岭南画派的影响...
临居廉四屏没骨花卉丁..居廉是中国近代岭南地区著名的国画画家,善画花鸟、草虫及人物,尤以写生见长。他的没骨画在岭南地区的发展中贡献很大,其撞水、撞粉法对后世影响深远。居廉的没骨画有以下特点:●技法独特:居廉在继承和发展恽寿平
清 居廉 草虫花卉湖石四屏纸本 组屏 设色 113×26.5厘米 台北故宫博物院 这四屏分写牡丹、凌霄、绣球、紫薇等时卉,并配以湖石、蜂、蝶、知了、螳螂。于精密写实之外,饶富没骨花卉清新典丽的特质,虽因重装颜色稍褪,犹可清晰得见居氏惯采的撞水与撞粉画技,笔法工整,设色妍丽,让...
居廉《花卉四屏》局部 居廉《花卉四屏》局部 撞水撞粉技法有别于工笔画法和写意画法,是对中国画传统表现手法的拓展及贡献。撞水撞粉中的“撞”并非漫无目的,更不是为“撞”而“撞”,“撞”中见笔见神,笔墨中蕴涵文人之情趣,才能领悟“居派”艺术的真谛。