虽然撞水撞粉的方法不是居巢独创的,但在恽寿平、宋光宝的画中已经有类似的用法。据高剑父所言,古人画花通常是用抹粉、挞粉、点粉、钩粉等方法,而撞粉法则始于居巢。居巢居廉有意识地大量使用撞水撞粉法,使其广为人知,他们的推广之功不可磨灭。总之,居巢的撞水撞粉技法为花卉小品增添了无限魅力,让每一朵花、每...
回到广东后,他与弟弟居廉一起以绘画授徒为生。居巢的画师承宋光宝,擅长写生,专门描绘岭南风物,所画的动植物达两百多种,多为岭南独有。他绘画时,常将昆虫以针插腹或置于玻璃箱中,进行模写。在技法上,他不仅擅长工笔、写意,而且尤其擅长撞水、撞粉之法,表现手法十分丰富。所谓撞水法,主要用于画植物的枝叶。即在...
爱好的居巢,并礼请其至营中做幕僚,其后,居巢向张推荐了自己的堂弟居廉入幕共同为张敬修效力。居廉到营后,在战事上判断果断、以身作则、屡有战功。”此种说法也是本自高剑父在《居师古泉家传》中的所言,此文发表于1949年9月22日的《中央日报》,该文有这样的段落:“师弱冠失怙,依从兄巢以居,师伯梅生固善...
在清末时期,居廉和居巢两位画家提出了一种创新的技法,即“撞水、撞粉”法,对于我的没骨画创作有着深远的影响。 “撞水、撞粉”法是指在绘制没骨画时,将细腻的颜料撞击在水面或粉末上,然后再将纸张放置在上面,使颜料自然渗透到纸上,形成独特的纹理和色彩效果。这种技法使得没骨画的线条更加流畅、柔和,并增加了...
对于撞水和撞粉之法所表现出的特殊效果,林若熹在《解读传统》中总结说:“没骨画偶尔出现的撞水撞粉,更是被居巢、居廉发挥到极致。此法是先用笔画上墨及植物颜料,在未干时撞上水及粉色(指白粉及矿物颜料),干时墨及植物颜料被水及粉色挤到边缘,由于水而浅色的色相向周边深色相过渡及粉色向植物色、墨过渡,所自...
居巢居廉的画作中,撞水撞粉法被大量使用,使其画作独具特色。高剑父曾介绍,居巢在写叶时,会用水注入色中,从向阳面注入,使颜色聚于阴面。这样,注水的地方颜色淡而白,形成叶子的光线效果,同时利用光线外不匀的水渍,干后形成深浅不一的颜色,表现出叶面的凹凸感。画枝干时也是如此,使用撞水法,让颜色聚于枝干两边,...
随着中西方文化交流的日益频密,对于中西方绘画的研究也逐日深入并取得可观成果.在近代岭南绘画史上具有里程碑式意义的居巢,居廉(并称"二居"),在承传恽寿平以来的没骨画技法上,创造性地总结出"撞水撞粉法",并将其发展."二居"撞水撞粉没骨画由"水"而产生的审美价值契合现代人的审美需要,这种技法拓宽了现代没...
会画画的大金子的居廉居巢画板,该画板属于花瓣网未知相关类别的资源,其中共收集了35关于居廉居巢相关的图片素材资源,共被1人关注。花瓣网, 设计师寻找灵感的天堂!
浅析居巢居廉撞水撞粉花鸟画艺术 肖芬芬 （赣南师范大学，江西 赣州 341000）摘要：居巢居廉是中国画花鸟发展史上具有重要历史地位和价值的两位画家。他们主要的贡献是：转变没骨画的传 统观念，创新和发展了没骨画技法——撞水撞粉法，并将其巧妙地应用到没骨花鸟画的表现当中，从而促进了没骨画的进一步发展。文章...
主题词： 居巢;居廉;水法;没骨画 摘要：本文从“水”变革的角度探析居巢、居廉撞水、撞粉法的传承与发展。五墨六彩都由“水”所致，属于没骨范畴的撞水、撞粉法中的粉也要调入水。居巢、居廉的撞水、撞粉法传承恽寿平的没骨画，并在用水技法基础上有所发展，是对现代中国画在用水方面的推进，展示了中国画...