《容膝斋图》乃倪瓒晚年精品，作于明太祖洪武五年（1372），时倪迂七十有二。画采用其典型的“三段式”构图：下方土坡，画杂树五棵，其中二棵点叶，二棵垂叶，一棵枯槎无叶，树后是平坡茅亭；中间空白，茫茫湖水；上方画远山数叠。笔墨炉火纯青，刚劲洒脱，其“折带皴”老辣纯熟，风神飘逸。该画原系赠其友檗轩。檗轩藏之三年，再
倪瓒 《竹石图》《容膝斋》作于明太祖洪武五年（1372），时年七十二，画赠其友檗轩，檗轩藏之三年，再请云林补题，寄赠潘仁仲医师。容膝斋是潘仁仲休闲居处，采「一河两岸」构图，笔墨极为淡雅，山石土坡以干笔横皴，再用焦墨点苔，画树墨色层次较多，近坡皴多染少，特觉清劲，画面简逸萧疏，风神淡远。此...
《容膝斋图》采用倪瓒标志性的“一江两岸”式的三段构图，是平远画法的典型。取材于太湖一带平原风景，画面萧瑟幽寂，寒林浅水，不见人踪，倪瓒也以这种空旷而辽远的太湖意境征服了画坛，后世常谓“太湖属于倪云林”。画中前景部分画枯树、空亭、岸石，中景是留白的江面，远景是与前景十分相似的岸石远山。这些...
存世作品有《容膝斋图》、《渔庄秋霁图》等。 其中,《容膝斋图》,亦称《元倪瓒容膝斋图》。 画作创作于洪武五年(公元1372年),当时倪瓒已经七十二岁高龄。 两年后的洪武七年(1374年)十一月,倪瓒病逝,享年七十四岁,此画作堪称其绝笔之作。 《容膝斋图》分为近、中、远三层景物: 近处为山峦怪石、几棵树;远...
《容膝斋图》是倪瓒的代表作之一，创作于其晚年。这幅画以其独特的构图和深邃的意境，展现了倪瓒对生活的独特理解和艺术追求。1. 画作的构图 《容膝斋图》的构图简洁而富有层次感，画面中以山石、树木和小屋为主要元素。倪瓒采用了“远山近水”的布局，远处的山峦层叠，近处的溪流蜿蜒，形成了一个和谐的自然...
最能代表他艺术风格的当属《容膝斋图》。此画作于明太祖洪武五年(1372),这一年,他71岁,离他彻底告别这个污浊世间的时间只剩下两年。 容膝斋图 倪瓒 《容膝斋图》采用倪瓒标志性的“一江两岸”式的三段构图,是平远画法的典型。取材于太湖一带平原风景,画面萧瑟幽寂,寒林浅水,不见人踪,倪瓒也以这种空旷而辽...
倪瓒的《容膝斋图》不仅仅是一幅画，更是一种生活态度的体现。在这幅画中，倪瓒通过简洁的线条和淡雅的色彩，传达出一种超然的境界。画面中的山水、树木，似乎在向观者低语，诉说着世间的冷暖与人情的复杂。有人说，这幅画就像倪瓒的内心世界，孤高而不羁，清冷而又充满智慧。正如董其昌所说：“十指皆仙”，他...
元 倪瓒 容膝斋图 纸本水墨 74.2x35.4cm台北故宫博物院藏 作品鉴赏 《容膝斋》作于明太祖洪武五年(1372),时年七十二,画赠其友檗轩,檗轩藏之三年,再请云林补题,寄赠潘仁仲医师。容膝斋是潘仁仲休闲居处,采「一河两岸」构图,笔墨极为淡雅,山石土坡以干笔横皴,再用焦墨点苔,画树墨色层次较多,近坡皴多染...
容膝斋图，纸本水墨 ，台湾省故宫博物院，水墨 74.7x35.5/带天眉35.5x84.68厘米 容膝斋为潘仁仲的休闲居所，以渐近式绘一河二岸，远处山峦连绵，河中滩涂凸起，近处树木耸立，凉亭立于一侧，此图与其绘《紫芝山房图》有形似之处。技法上，山石以干笔横皴，再用焦墨点苔，简逸萧疏，清爽淡雅。紫芝山房图 ...
存世作品有《容膝斋图》、《渔庄秋霁图》等。 其中,《容膝斋图》,亦称《元倪瓒容膝斋图》。 画作创作于洪武五年(公元1372年),当时倪瓒已经七十二岁高龄。 两年后的洪武七年(1374年)十一月,倪瓒病逝,享年七十四岁,此画作堪称其绝笔之作。 《容膝斋图》分为近、中、远三层景物: ...