①“放肆”“不容本宫放肆，本宫也放肆多回了。”②“大胆，哀家怎么说也是太后”“太后，不过是个称呼罢了，说好听点你叫太后，说难听点，你不过是个被抛弃的寡妇罢了，在本宫，现在的六宫之主眼里，你不过是个失了势的女人罢了，嚣张什么。”
全程看下来,江疏影完全不在角色内,一直在摆弄手中的名酒,让康永哥当场笑话她,你整个就是酒的广告。 而佘诗曼哪怕不用台词,凭着几个眼神和微笑、手势,都能让人读出她内心的想法,人物本身的个性,这就像《我就是演员》里,任素汐说的,“其实人一像了,比演得多好都重要。” 后来在“香包”小场景戏中,佘诗曼把一...
所以说,《延禧攻略》以其独特的视听风格、动作细节,甚至是音乐烘托,展现出宫斗片中的情感与权力斗争。这种含蓄文艺的美感,让观众在享受剧情之爽的同时,也能感受到人物内心的复杂与挣扎。正是这种深刻的情感表达,使得《延禧攻略》成为了近年来难得的一部优秀宫斗剧。
我觉得于正能成功打造大女主戏,像《延禧攻略》和《陆贞传奇》,靠的还是对市场和观众心理的精准把握。 他特别懂得“投观众所好”,用讨喜的人设和紧凑的剧情抓住眼球。 比如《延禧攻略》里的魏璎珞,她一改传统宫斗剧中女主的忍辱负重,反而刚强利落,谁惹她就怼谁,这种“不吃亏”的人设一下子就让观众有了代入感。
与江疏影飙戏,无台词分分钟完胜对手! 什么样的表演才能称之为好演技?好演技就是:演员的一举一动让观众看了,觉得演员本身就是剧里面的那个角色。而随着古装宫斗大剧《延禧攻略》的播出,剧中娴妃的扮演者余诗曼再一次走入观众的视线大火起来。前几天她和王爷的扮演者洪尧,参加同一档节目,也是满满的回忆。
而佘诗曼哪怕不用台词,凭着几个眼神和微笑、手势,都能让人读出她内心的想法,人物本身的个性,这就像《我就是演员》里,任素汐说的,“其实人一像了,比演得多好都重要。” 后来在“香包”小场景戏中,佘诗曼把一个女人的天真、可爱、撒娇,演绎的淋漓尽致,以此化解了“皇上”的疑心。
娴妃驾到,怎能不考考演技呢?康永哥马上出了一道题,让同为演员出身的江疏影与佘诗曼一起比拼,不说台词做表情,这难度可不小。 “两人同在皇宫,天气很好,心情很平静”的旁白响起时,佘诗曼非常专注地听着,而反观一旁的江疏影思绪已经飘到八千里以外,不得不说,当个女主持人真的很不容易哇!
但我被震撼到了,感觉自己差点就被垃圾网文的潮流破坏了对平等人格的敏锐,原来我胸中对不公的愤怒可以如此简单的被表达,换位思考啊。给的银子多又如何?换了你你能接受吗?我知道其他垃圾武侠作品在此时一定会妥协,宫斗剧可能更会谢主隆恩。但小人物就不是人了吗?随时会被打死,就要忍气吞声了吗?随时会被糟蹋,就...