宋代山水精选 1、《长松山水图页》宋马麟绢本设色 25.1×26cm 大都会博物馆 2、马远-林和靖图-24.5×38.6 3、马远-山水图-28.2×38 4、南宋-马远-踏歌图轴 5、南宋夏圭-西湖柳艇 6、宋崔慤(传) 梅渓瀑布图冊頁 24.7×22.2cm 大都会博物馆 7、宋-范宽《雪景寒林图》8、宋-郭熙-窠石平远图 ...
《六祖伐竹图》南宋画家梁楷代表作品,画家深入体察所画人物的精神特征,以简练的笔墨表现出人物的音容笑貌,以简洁的笔墨准确地抓取事物的本质特征,充分传达出了画家的感情,从而把写意画推入一个新的高度,使时人耳目一新。 花鸟卷 《白蔷薇图页》 宋 马远 绢本设...
我们在将宋代山水空间归纳到“以大观小”的宋代科学的视觉体系下的同时,又必须结合郭熙画论中的“游观”思想来解读画家在画面中暗示的不同观看角度的物象,这样才能较为全面地阐释宋代山水画空间布局的相对合理性。事实上,宋代山水画中山水空间布局的这种相对合理性只是画家与观者心理层面的对应,画面中的山水空间展现了...
山水画它形成于魏晋南北朝时期,但尚未从人物画中完全分离。隋唐时始独立,五代、北宋时趋于成熟。而提到宋代山水,就不可避开“宋画之三大精品”,范宽《溪山行旅图》、郭熙《早春图》、李唐《万壑松风图》。 范宽《溪山行旅图》 北宋 范宽《溪山行旅图》,绢本设色 ...
宋 李唐 万壑松风图局部 《溪山行旅图》、《早春图》、《万壑松风图》这三件巨幅立轴,一向有台北故宫博物院“镇院三宝”的美誉。分别代表了北宋“巨碑式”山水画的典范,虽非全然地模仿真境,但却是通过对自然的静观与体悟,重新组织凝聚而成的理想山水典型。
宋 郭熙《早春图》 作于1072年的《早春图》,不仅是郭熙传世的代表作,也是山水画史中最重要的里程碑。郭熙在宋神宗时进入宫廷服务,正当王安石变法之际,官府殿阁的新建布置中,都使用了郭熙的山水。此作可能原来也是其中之一。画中构图有着对称性的安排,但在秩序感中又充满着韵律的变化。而借着墨色深浅所营造出来的...
宋 李唐 万壑松风图局部 《溪山行旅图》、《早春图》、《万壑松风图》这三件巨幅立轴,一向有台北故宫博物院“镇院三宝”的美誉。分别代表了北宋“巨碑式”山水画的典范,虽非全然地模仿真境,但却是通过对自然的静观与体悟,重新组织凝聚而成的理想山水典型。
近日，“宋韵今辉”艺术特展在中国美术学院美术馆举行。郭熙、李唐、刘松年等画家的国宝级作品汇聚一堂，吸引了大批观众。山水非一物，山水是万物。中国文联副主席、浙江省文联主席、中国美术学院学术委员会主任许江为大家讲述他是如何理解宋韵，理解中国山水精神的。南宋 刘松年《四景山水图》（春部分） 故宫博物院藏...
从此与宋画结缘 刘松年的《四景山水图》是南宋界画的代表作品,界画发展到南宋到达了一个高峰阶段,除了可以依图造屋、准确地掌握建筑形象、风格、细部外,在表现环境气氛和构图上都有所创新,力图表现一定的意境,充满了诗情画意。《四景山水图》分四幅绘春、夏、秋、冬四季之景,以人物活动为中心,结合界画技巧,描绘...