1、《长松山水图页》宋马麟绢本设色 25.1×26cm 大都会博物馆 2、马远-林和靖图-24.5×38.6 3、马远-山水图-28.2×38 4、南宋-马远-踏歌图轴 5、南宋夏圭-西湖柳艇 6、宋崔慤(传) 梅渓瀑布图冊頁 24.7×22.2cm 大都会博物馆 7、宋-范宽《雪景寒林图》8、宋-郭熙-窠石平远图 9、宋-郭熙-...
无论是雄伟高大的崇山峻岭、“全景式”山水,还是幽雅、秀逸、平远的横式山水,以及萧散轻松、自由随意的纪游组合山水,或诗情逸韵的南宋“特写式”边角山水。 所有这些形式,无不是在宋人格法森严的理性思想下对“真境”的追求,都是面对山川自然“以形媚道”“畅神”...
宋元山水画的巅峰境界：全图系列欣赏并题诗 宋元时期是中国山水画辉煌的巅峰，特别是宋徽宗赵佶创立的宫廷画院，将宋画推到一个前所未有的高度，到元代经历赵孟睥元四家的耕耘，达到一种中国文人画的高峰。赏宋元名画，品味诗意精神。垂钓者 鱼竿，被水墨画里 那池塘子水 借了去 烟云绕水 松入钟声 牧童问我：你...
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宋徽宗赵佶 《溪山秋色图》局部 台北故宫博物院藏 北宋 郭熙 《早春图》台北故宫博物院藏 宋代山水画,作为中国绘画史上的瑰宝,不仅展现了宋代画家对自然山水的深刻理解与独到描绘,更让观者在欣赏画作时,仿佛能神游于山水林泉之间,感受那份超脱尘世的宁静与淡泊。
北宋前期的山水画继承了五代时期的荆浩、关仝、董源、巨然的绘画技法与图式,并在此基础上进一步发展,取得了更为突出的成就。 北宋郭若虚在《图画见闻志》中谈到宋初的山水画时指出:“画山水惟营丘李成、长安关仝、华原范宽,智妙入神,才高出类。三家鼎峙,百代标程……”...
李成，字咸熙。作画善用淡墨表现丰富的层次和虚旷的空间，以活脱的笔致画出平远寒林的情态，多用蟹爪枝，以“气象萧疏，烟林清旷，豪端颖脱，墨法精微”的景色抒发胸襟，所画山水在北宋被誉为“古今第一”，北宋人认为“李成之画，近视如千里之远”。代表作《读碑窠石图》、《寒林平野图》。范宽 范宽，...
宋-佚名-雪山行骑图页 宋-佚名-梧桐庭院图页 长桥卧波图 夏珪-山水图-23.0×24.7 夏圭-松下观瀑 宋-元-燕文贵(款)江村图-24.1x25.4cm-大都会博物馆 宋-佚名-山水图-24.8x27.3cm-大都会博物馆 宋-佚名-山水图-24.8x27.3cm-大都会博物馆 宋-佚名-柳溪泛舟图- ...
综上所述，两宋山水画作为我国山水画的顶峰，它不仅对大自然的秀丽风光进行表达和赞美，还从中寄托画家对自然的感悟和情怀，通过对自然山水的观察。它将意境营造和情感表达融入到画作中，由注重美感到注重意境的表达，体现出绘画者通过描摹自然景物实现内心情感表达和叙述的精神层面，这种注重意境的表达和文化底蕴的积淀...