玉童身上有四处圆穿孔:一是左拳手指中部至腕内侧;二是右手虎口到小手指侧;三是腰部蝴蝶结左侧向后(未穿通);四是腹部双腿交叉处至底。 持莲花玉童,高6.7厘米 青玉。双手持莲梗,童子左手持莲梗放于胸前,右手持莲梗屈臂上举,莲花放于头顶。额下...
宋代玉雕童子形象天真烂漫，充满生活气息。顽皮、幼稚、好动的特点都被宋代玉匠予以精心勾勒，使人物形象更加完美和生活化了。是具有强烈世俗化倾向和浓厚生活气息的宋代玉雕艺术的典范。三、宋代玉器童子的基本特征 宋代玉雕人物形象以童子为主，造型丰富，形态各异，颇具含义。有执荷童子、攀枝童子、戏耍童子等多种。有...
玉持莲双童 宋代 高6.1、宽5.5厘米 现藏于中国文物信息咨询中心 玉质青白色。圆雕。一童子右手曲臂上举莲梗垂向左侧，另一童子左臂上举手握莲梗，右手持莲置于肩后，神态自然。两童子发式各异，发丝细密刻画整齐。眼睛有上下两条弧线组成眼眶。此器有宋代作品风格。玉童子（3件） 宋代 左：高5.7...
《西湖老人聚胜录》中记载了当时玉器的丰富多样，如珊瑚树、玉带、玉梳等，其中不乏珍贵的玉童子。由此可见，宋代玉童子在商业化和世俗化的推动下，得到了广泛的流传与喜爱。宋代玉雕童子题材广泛，以男童持荷造型最为常见，其发式、服饰和姿态各不相同，但都与莲花紧密结合。除了持莲造型外，还有骑鹿童子、行走童子...
宋代玉童子具有鲜明的时代特征，构图自然生动，刀工繁简得当。宋人崇尚自然，喜爱反映真实生活的题材，同时宋代绘画对玉雕艺术产生了直接影响。因此宋玉讲究造型准确，比例均衡，呈现出的是一幅幅“立体的全景式的玉图画”。宋代玉童子因为表现的是现实生活，且充满吉祥寓意，所以一直盛行于百姓当中，且代代相传。延续至元...
【【【---关于宋代..1:【名称】青玉三童佩【年代】宋【尺寸】高7.7厘米宽5.7厘米重105克此件为和田青白玉雕刻,双面雕刻,三童脚踩莲花,一面是两个童子持桃枝,一面是雕刻一个童子持荷花。另一侧是正面童子的背影。安排巧妙
在宋代,玉童子最稀少的三个品种通常被认为是宋代白玉童子、宋代青玉带沁童子和宋代镂空雕玉童子。 宋代白玉童子:白玉在宋代玉雕中占据重要地位,其温润细腻的质地和纯洁无暇的色泽深受人们喜爱。宋代白玉童子往往雕刻得栩栩如生,形态各异,但因其材质珍贵且制作精良,传世数量相对较少,因此较为稀少。 宋代青玉带沁童子:...
在南京博物院举办的玉润中华大展中,幸运的是,这些珍贵的玉童子没有错过拍摄。以下是一些精彩的展品: 🌸 骑鹅持荷玉童子(宋代,天津博物馆藏):根据《东京梦华录》的记载,宋代乞巧节时,百姓们常常供奉一种名为磨喝乐的玩偶,即手持莲花或荷叶的童子。莲蓬多子,象征着多子多福。
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也有辽玉中富有民族特色的山林，飞禽与虎鹿等，其玉雕的童子也有其特色：其服装比宋与辽更加简洁，头部的发髻几乎没有显现，金是后来满清的祖先，女真人当时梳得辫子还不是很稠密，开脸这里还是采用宋代的阴线雕刻法，眼部、眉毛、鼻部与嘴部都是十分简洁，从服装上来看，比宋代更节省、疏朗，不重细节，几乎与辽玉...