而随笔势变化笔锋:或中或侧,甚至“卧倒”而又“挺立”,一切顺应了“自振”的自然法则。 “惊沙坐飞”:书法史上的颠张醉素的狂草所反映的墨色艺术特点。狂草由于书写速度快,运笔动作幅度大,就必然产生墨色的干枯变化,行笔中的线条像有无数小沙砾受到外力的作用而飞动,积点成线,苍茫深厚,从而产生极强的视觉冲击力...
孤蓬自振”和“惊沙坐飞”这2个书法术语. “孤蓬自振”是张旭将柔软的毛笔笔毫比喻为“孤蓬”,而笔毫在运行中的自由翻飞则如“自振”。“孤蓬自振”是草书运笔中笔笔回锋还原的过程。同样,草书的运笔过程重在顺势而为,随势而变。那种“笔笔中锋”的观点是不可取的。而随笔势变化笔锋:或中或侧,甚至“卧倒...
“棱棱霜气,蔌蔌风威。孤蓬自振,惊沙坐飞。”严寒冰冷的阵阵霜气像刀子一样地袭来把万物扼杀,劲疾凌厉的狂风把无数的蓬草突然卷起在空中旋转,地上无故的沙石在风中猛然飞起在空中撞击呼啸。“灌木杳而无际,丛草纷其相依。”这样恶劣的环境是无边无际,没有尽头的。“通池既已夷,峻隅又已颓。”在荒毁...
"孤蓬自振,惊沙坐飞"这句诗以简练而生动的形象描绘了孤寂、自由和渴望。孤蓬是零落飘零的菲薄物体,自振表示其自发的颤动。通过这样的比喻,诗人把人生的无奈和孤独映射在孤蓬的形象上。同时,诗句中的“惊沙坐飞”表现出一种对自由的渴望,诗人希望自己能像飘飞的沙粒一样自由地展翅翱翔。 自然与人生 这句诗不仅...
“孤蓬自振，惊沙坐飞”出自南朝文学家鲍照的抒情小赋《芜城赋》。鲍照是中国文学史上一位引人注目的人物，杜甫《春日忆李白》对其赞曰：“清新庾开府，俊逸鲍参军”。张旭向学生邬彤传授草书心法时，曾脱口而出：“孤蓬自振，惊沙坐飞，余自是得奇怪。”显示出他对鲍照文学作品的熟悉和偏爱，同时说明他对文学...
「孤蓬自振,惊沙坐飞」是什么意思? 2012年4月15日写于香港工作室。 唐代专写狂草的怀素和尚,曾向邬彤学习笔法。陆羽《僧怀素传》说: ﹝怀素﹞乃师金吾兵曹钱塘邬彤,授其笔法。邬亦刘氏之出,与懐素为羣从中表兄弟。至中夕而谓懐素曰:「……张旭长史又尝私谓彤曰:『孤蓬自振,惊沙坐飞,余师而为书,故...
通过陆羽对二人谈话记录的整理,我们知道“孤蓬自振,惊沙坐飞”说法的由来大体是这样的:怀素与邬彤为兄弟,常从彤受笔法,彤曰:张长史(张旭)私谓彤曰:孤蓬自振,惊沙坐飞,余自是得奇怪。草圣尽于此矣。 今天,人们把它们要么宽泛地理解为“学书法应从自然万象中领会奥妙”,要么具象地解释为“笔锋灵活翻滚,运笔迅...
古代书论中关于张旭开悟笔法的记载很多,比如“飞鸟出林,惊蛇入草”“鼓吹剑舞”“担夫与公主争道”皆流传甚广,而其中最众说纷纭、最扑朔迷离的就是“孤蓬自振,惊沙坐飞”两句。张旭醉酒图 梁长林“孤蓬自振,惊沙坐飞”为张旭所引作草书秘传之心法,最早记载...
“草圣”张旭是中国书法史上一个特殊的人物。唐代书论中有很多古奥艰涩的评述围绕他,比如“孤蓬自振,惊沙坐飞”“飞鸟出林,惊蛇入草”“折钗股”“锥画沙”等,流传很广、影响深远。 ...
“孤蓬自振”下一句是:“惊沙坐飞”, 这是出自于 南北朝 鲍照 所著的《芜城赋》。 附《芜城赋》全文赏析 芜城赋 作者:鲍照 朝代:南北朝 沵迆平原, 南驰苍梧涨海, 北走紫塞雁门。 柂以漕渠, 轴以昆岗。 重关复江之隩, 四会五达之庄。 当昔全盛之时, 车挂轊, 人驾肩。 廛闬扑地, 歌吹沸天。