带有修互文,也叫互辞,是古诗文中常采用的一种修辞方法.在古文中,把属于一个句子(或短语)的意思,分写到两个句子(或短语)里,解释时要把上下句的意思互相补足,就是互文.古语对它的解释是:“参互成文,含而见文.”具体地说,它是这样一种形式:上下两句或一句话中的两个部分,看似各说一件事,实则是互相呼应,互相阐发,互相补充,说的是一件
17.互文：带有修互文，也叫互辞，是古诗文中常采用的一种修辞方法。在古文中，把属于一个句子(或短语)的意思，分写到两个句子(或短语)里，解释时要把上下句的意思互相补足，就是互文。古语对它的解释是：“参互成文，含而见文。”具体地说，它是这样一种形式：上下两句或一句话中的两个部分，看...
顾人心道心之危微,天一地一之清宁②,虽是名言,无当诗妙,以其力直说之理,无烘衬而洋溢以出之趣也。理趣作用,亦不出举一反三。然所举者事物,所反者道理,寓意视言情写景不同。言情写景,欲说不尽者,如可言外隐涵;理趣则说易尽者,不使篇中显见。徒言情可以成诗;“去去莫复道,沉忧令人老”,是也。专写...
《湘夫人》是《湘君》的姊妹篇,表达了赴约的湘君到约会地北渚却不见湘夫人的惆怅迷惘之情。本诗艺术手法之美主要表现为婉曲的比兴与奇瑰的想象。 一、比兴婉曲,情景交融。 开篇两句“帝子降兮北渚,目眇眇兮愁予”写主人公忧愁满怀望眼欲穿等待帝子(即湘夫人)降临北渚的场景。“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”两句...
苏洵论文,见解亦精辟。苏洵提倡学习古文,反对浮艳怪涩的时文;主张文章应“有为而作”,“言必中当世之过”;强调文章要“得乎吾心”,写“胸中之言”。他还探讨了不同文体的不同写法和共同要求。他特别善于从作品比较中品评各家散文的风格与艺术特色。
纯朴真挚 婉曲隽永 ——《诗经·邶风·静女》赏析 《诗经》中的国风篇章绝大部分是民间歌谣，而民谣绝大部分是情诗。《诗经》中情诗内容丰富多彩，手法变化有致。它们以广阔绚丽的社会画面、栩栩如生的人物形象、诚挚爽朗的朴素情感，表达了劳动群众在恋爱过程中的苦闷、烦恼和感伤，流露了幸福爱情的甜蜜、欢快和兴奋...
古文古籍专家 讳饰和婉曲都是古代汉语中常见的修辞手法,它们之间确实存在一些区别。下面我将从定义、使用目的以及应用场景这三个方面来详细阐述它们之间的不同。 一、定义 讳饰:是一种故意不直接说出事物的真实名称或情况,而用其他词语或表达方式加以掩饰的修辞方法。它通常用于避免提及某些令人不悦、尴尬或不吉利的事...
在古文中,把属于一个句子(或短语)的意思,分写到两个句子(或短语)里,解释时要把上下句的意思互相补足,就是互文.古语对它的解释是:“参互成文,含而见文.”具体地说,它是这样一种形式:上下两句或一句话中的两个部分,看似各说一件事,实则是互相呼应,互相阐发,互相补充,说的是一件事.例如:秦时明月汉时关....
涉江采芙蓉,兰泽多芳草。剖析:再三吟咏,才会发现这“单纯”寓于颇微妙的婉曲表现之中。夏秋之交,正是荷花盛开的美好季节。在风和日丽中,荡一叶小舟,穿行在“莲叶何田田”“莲花
双关与婉曲在特定的情况下有异曲同工之妙。双关在一定的语言环境中，利用词的多义和同音的条件，有意使语句具有双重意义，言在此而意在彼，这种修辞手法叫作双关。 婉曲就是不宜直言，故意把话说得委婉含蓄的意思。古诗文中的婉曲现象较多，按其方式与原因可分为以下几类。1、用借代、比喻以避忌讳。