三、极具形式感的布光 为了增强影片的历史感、厚重感和真实性,《鬼子来了》采用黑白胶片,纪实风格的布光,其余姜文电影的布光均不同程度地夸张、浪漫,具有表现主义的形式感。 《阳光灿烂的日子》室内布光以高瓦数聚光灯照明为主,营造和渲染一种温暖的、金黄色的布光效果。 如米兰的房间、洗头的水房、莫斯科餐厅等。
同时，电影里的人物，在说话和叙述方面，都很有条理，还加了不少情节，给故事的发展铺好了路。或许姜文要的就是视觉清晰，他的影片重视的是自身的特色，独特的性子，独特的风格，这就是他的影片最棒的点。不过呢，也不清楚是不是由于姜文的作品太丰富了，画面太绚丽，声音太震撼了，就是缺了那种让人心情舒畅的...
论姜文电影的视听风格
按照姜文的说法,“为了影片最后砍头的那抹鲜红的画面,值得将整部电影拍成黑白片。” 3.极具形式感的布光 为了增强影片的历史感、厚重感和真实性,《鬼子来了》采用黑白胶片,纪实风格的布光,其余姜文电影的布光均不同程度地夸张、浪漫,具有表现主义的形式感。 《阳光灿烂的日子》室内布光以高瓦数聚光灯照明为主,营...
电影的景别带有极强的主观性,集中地体现了创作者与欣赏者之间的关系,即创作者是在“叫你看什么”,还是在“随你看什么”。景别元素的运用,直接决定了影片的风格特征。姜文电影大量运用近景、特写等小景别,强调、夸张、放大地表现对象,来突出其戏剧化的特征。
电影的景别带有极强的主观性,集中地体现了创作者与欣赏者之间的关系,即创作者是在“叫你看什么”,还是在“随你看什么”。景别元素的运用,直接决定了影片的风格特征。姜文电影大量运用近景、特写等小景别,强调、夸张、放大地表现对象,来突出其戏剧化的特征。
今天,我将跟你们聊一聊姜文的视听语言风格。 大量的小景别运用 电影的景别带有极强的主观性,集中地体现了创作者与欣赏者之间的关系,即创作者是在“叫你看什么”,还是在“随你看什么”。 景别元素的运用,直接决定了影片的风格特征。 姜文电影大量运用近景、特写等小景别,强调、夸张、放大地表现对象,来突出其戏剧...
电影的景别带有极强的主观性,集中地体现了创作者与欣赏者之间的关系,即创作者是在“叫你看什么”,还是在“随你看什么”。景别元素的运用,直接决定了影片的风格特征。姜文电影大量运用近景、特写等小景别,强调、夸张、放大地表现对象,来突出其戏剧化的特征。