所谓折钗股，大概就是将这种钗股最大程度地折弯，在达到极限的情况下会产生一种张力美。（四）如印印泥，印印泥就是古人寄送东西时,在包装盒封口上糊上种特制的泥再在泥上盖上章,起到封条作用,印盖下去自然把泥压下去一定深度呈现鲜明的印痕线,印章是硬的，印泥是软的，盖印后印泥线条沿中心外溢，其状如“锥画沙”，故“如印印泥”...
从来源上考证,锥画沙、印印泥记载于唐代禇遂良《论书》中:"用笔当如锥画沙,如印印泥。"很显然,褚遂良在这里是从用笔的角度来引出“锥画沙”、“印印泥”这两个书写技巧的。也就是说,这是两种书写状态。 唐代蔡希综在《论书法》中进一步解释了锥画沙、印印泥内在含义,而且更为详细: 仆尝闻禇河南用笔如印印泥,...
“如锥画沙,如印印泥”,此乃书法之要诀也。锥画沙,喻其笔力透劲,如锥尖划于沙上,深而有力,非浮滑之表象;印印泥,则比其笔触沉稳,似印章落于泥中,形态宛然,尽显笔意之深邃。 此二法,皆强调笔法之力度与形态之兼备。于书法之中,笔力乃根本,形态则为表象。力透纸背,方能显其神韵;形态宛然,则可传其情意。
如图所示为东晋著名书法家的代表作品,黄庭坚在谈到其的书法的时候说,“如锥画沙,如印印泥,盖言锋藏笔中,意在笔前耳。”据此,该书法家是( ) A. 苏轼 B. 王羲之 C
关于“如印印泥”、“如锥画沙”与“如屋漏痕”的不同 颜真卿《述张长史笔法十二意》节录 曰:“敢问长史神用执笔之理,可得闻乎?"长史曰:“予传授笔法,得之于老舅彦远曰:吾昔日学书,虽功深,奈何迹不至殊妙。后问于褚河南,曰:‘用笔当须如印印泥。'思而不悟,后于江岛,遇见沙平地静,令人意悦欲书。乃...
彦陆远曾经在学书长达几年之后，按他自己说法，始终不能“殊妙”，故而请教褚遂良，褚遂良听完就说了一句话“用笔当如印印泥”，便事了拂衣去，此时的彦陆远终究不解，在一次去游玩之时，突见一地，原话为“遇见沙平地净，令人意悦欲书，乃偶以利锋画而书之，其劲险之状，明利媚好，自兹乃悟用笔当如锥...
怎样理解书法作品中的⽤笔当如锥画沙，如印印泥？⽤笔如“印印泥”、“锥画沙”是唐代书法家褚遂良⾸先提出来的。他说:“⽤笔当如印印泥，如锥画 沙，使其锋藏，书乃沉着，常欲透过纸背。”(《论书》)张旭还对“锥画沙”进⾏实践验证:“仆(张旭)尝闻褚河南⽤笔如印印泥，思其所以，久不悟。
宋 黄庭坚《题绛本法帖》:“王氏书法,以为如锥画沙,如印印泥,盖言锋藏笔中,意在笔前耳。”画沙印泥,古代书法家推崇的一种用笔方法。亦比喻刻画毕肖。清 凤韶《凤氏经说.拜主手言》:“朱子曰:‘拜而后稽颡,先以两手据地如常,然后引首向前,叩地稽颡而后拜;开两手,先引首叩地,却交手据地如常。’两言手...
在褚遂良那里,如印印泥的含义是“使其藏锋”;而黄庭坚认为,如印印泥、惊蛇入草、银钩虿尾,同是一笔法:心不知手、手不知心法耳;董其昌则认为是以劲利取势,以虚和取韵;冯武认为是“笔画圆净也”;当代一些方家认为是用笔轻重有度。 中羞臣印 翻阅典籍还会发现,“如印印泥”的原创者并不是褚遂良,在褚之前,已...
其次祖述有师绳,如印印泥随前人。 尚疑屋下重作屋,参以新意意乃足。 晋魏而来几百年,羲献断弦谁解续。 何况高束李杜编,江湖竞买新诗读。 愿君种取渭川一千亩,饱饭逍遥步扪腹。 风晴烟雨尽入君心胸,吐出毫端自森肃。 员大夫,来子章,何碌碌。