多重叙事是20世纪70年代后叙事戏剧的常见手法,它打破了传统戏剧中单一叙述者的局限,让剧中的主要人物通过“自叙”的方式在戏剧结尾讲述他们的结局。这种手法在邱吉尔的作品中尤为常见。在《沼泽地》的结尾,薇儿的鬼魂孤零零地出现在舞台上,看到了大多数人。尽管在梦境中,安吉拉依然折磨着贝基,一个在追,一个在逃。男人婆内尔终于走出了沼泽
因而,两卷本《潮起潮落》较之于同类的乡土历史叙事作品,有着鲜明独特的艺术风采,尤其是对作品人物个人情感世界生活的关注,如第一部中对赵厚坤给大青骡加料拌草的细节描写,赵厚坤被黑驴等毒打后决心赴死前“自噬其心”式的心理描写,以及乡村女教师蓝方辛不顾生存艰难接连生娃,不达生男孩不罢休的纠结心理呈现等...
本文拟探索作为“忧思之所”出现在格丽克多本诗集中的花园形象的两希源流,并聚焦《野鸢尾》中作为言语行为现场的花园,分别考察园中以花之腹语术、园丁时祷文和神圣自白三类主要形式出现的多声部叙事,以期更全面地理解格丽克普罗透斯式的、既个人又普世的抒情声音。 露易丝...
名作欣赏 / 博士之声 >多声部的叙事与侧置的重心 ——论张洁《爱，是不能忘记的》 的叙事特征 ⊙刘 璐 ［清华大学中文系， 北京 100084］摘 要：张洁小说《爱，是不能忘记的》总体上采用的是以女儿珊珊的故事为第一叙事、母亲钟雨的故事为第二叙事的嵌套结构。其以成年珊珊为主要叙事者的...
多声部的结构,也是朱朝敏迷恋的。我看到她努力地摸索。《1954:母亲的孤洲》《山野黑暗录》《大水天上来》《我下雪,但我每天都道永别》等长章,均采用相互勾连又彼此独立的组章,构建洋洋洒洒万言之巨。她摈弃了以往分节、连续的叙述方式,以独立意象分立多峰主题的方式,进行分述,形成延绵的气势。
那它就是一部不道德的小说。”(《小说的艺术》)昆德拉强调的是小说要对未知的事件和人物勘探的责任,一定意义上,《石头城》就是这样一部照亮历史幽暗角落的作品,它把以往宏大叙事中被遮蔽的人和历史打捞出来,把他们曾发出的“历史的低音”作...
《穿过寒冬拥抱你》:下的多声部叙事与对日常的感知2021的最后一场电影,我选择了《穿过寒冬拥抱你》。依然记得,2020年1月及之后的那段时间,在新冠爆发后,我们长时间地待在家中,不断刷新来了解那些或是支离破碎、或是感动的消息。一段段故事,在我们指尖的屏幕上流转着。在那个寒冬,这些人经历着怎样的生活?面对灾难...
那它就是一部不道德的小说。”(《小说的艺术》)昆德拉强调的是小说要对未知的事件和人物勘探的责任,一定意义上,《石头城》就是这样一部照亮历史幽暗角落的作品,它把以往宏大叙事中被遮蔽的人和历史打捞出来,把他们曾发出的“历史的低音”作为主体呈现出来,赋予了抗战叙事更多的合唱声部,也赋予它更多闪耀着光芒的...
纪念 中国共 产 党成立 八 十周 年专 栏个畦化叙事与多声部效应 在影 视媒 体喧嚣着一 片古 装戏 、宫廷 戏、清 官戏 的嘈杂中 , 《 号角》 的 出现 , 以其洗 炼、 简洁 、 大气磅礴 , 给 了我们一个 意外 的惊 喜。 I940 年 l 2 月 30 日, 延安新华广播 电台 (XNCR ) , 冲破重重 ...