王渊——墨花墨禽 提到王渊,就整个中国绘画史上虽然说不上很突出,然而只要对中国花鸟画有所了解的人大都会知道,他对墨花墨禽这一块所做的贡献是非常大的。 王渊是元代著名花鸟画家,字若水,号澹轩,浙江杭州人。生卒年不祥,据陶宗仪《辍耕录》卷七记载,他“幼时获侍赵魏公(赵子昂)故多得指教,所以傅色特妙。
网站首页资讯艺术家展览人才库每日艺术精选艺术地图登录注册胡进曦 +收藏:http://jinxi.orgcc.com 您的位置:网站首页我的作品 全部分类 墨花墨禽 墨花墨禽7 墨花墨禽8 墨花墨禽9 墨花墨禽10 墨花墨禽11 墨花墨禽12 上一页 1 2
元代著名花鸟画家王渊《木牡丹枝图轴》墨花墨禽是个写意花鸟的总称,由此可见在当时的元代写意花鸟盛行。墨花墨禽可以有两种,一是以写意为主,以文人为代表的墨戏。另一种是以写实为主,工整花鸟的赋色转变为水墨清淡来描绘。而元代墨花墨禽的特点就是以第二种为主要特点,工整的形态而用水墨代之以设色,王渊正是...
不得不说，赵少俨对墨花墨禽概念的提炼与凝聚不仅极为准确，又遵循了绘画史的语境与发展逻辑，从某种角度而言，拓展了后世对宋元之际花鸟画风演变的认知边界，是关乎宋元花鸟画新的知识生产。宋画尚法，元画尚意，赵少俨的墨花墨禽，将宋画的严谨写实与元画的含蓄蕴藉融为一体，可谓“以元人笔墨写宋人丘壑”...
在中国绘画中,色彩美是早期花鸟画的重要特征。然而花鸟画发展至元代,却产生剧烈变化,其明显标志是画花画鸟“不施采而纯以墨色者”的盛行。这种充分运用水墨来表现的花鸟画,简称墨花墨禽。论及元代墨花墨禽,首推王渊。 王渊(公元13世纪-14世纪中叶),字若水,号澹轩,一号虎林逸士,钱塘(今浙江杭州)人。山水、...
墨花墨禽探赜丨赵少俨。-赵少俨谙熟画史脉络,以宋元为宗,上溯下延,以十多万字的博士论文考察了自纤秾绮丽的北宋院体画至典雅含蓄的元代的“墨花墨禽”,再到清奇飘逸的水墨写意花鸟画的发展历程,建构其专属于他的花鸟画史的传统谱系。-他以“墨花墨禽”作为突破口,进而建构自己的水墨花鸟画风。在他看来,“...
南宋墨花墨禽就其风格而言,可以分为两种形态:一种在技法上表现为简笔写意、随意点墨、不屑设色,是为墨花墨禽的写意形态;另一种在遵循两宋工整细致的画风基础上以墨代色,是为墨花墨禽的工笔形态。 墨花墨禽写意形态的代表人物即是梁楷、法常。 宋 梁楷 秋柳双鸦图页 ...
“墨花墨禽”可以说是院体的余绪。它兼具前后两种典型形式的特点,上可追两宋院体之体制,下可探明清写意之奥妙,兼美之外别有独造,为花鸟画创作开拓出一片新天地。“墨花墨禽”在文人画理论引导下逐步走向抒情达意、挥洒性情的道路。 因而也引发了一系列笔墨表现形式的变革和水墨技法的创新。随着“墨花墨禽”笔墨...
赵少俨|墨花墨禽,饱含诗意 墨花墨禽,注重的是客观的再现,笔墨是服务于形象的塑造的,主观的情感是寄寓于客观的再现的,形象是服务于笔墨的书写的,主观的情感是凌驾于客观的再现的,畅神写意是画家创作的基本依据,“合之则双美,离之则两伤”。 花鸟画不能拘谨于表现中的某一种方式、方法,或者是某一种图式语言,...
元代墨花墨禽花鸟画艺术风格的形成,除了文人士大夫参与绘画艺术创作以外,还有其他其深层的社会性因素。元代文人以及士大夫们或退或隐,都以此志道之情借诗歌和书画以追求幽人逸士的艺术为目的。所描绘的艺术形象以及借假之物,以寄其人生之感、命逸之怀。 他们以墨花墨禽为花鸟画风格,将士大夫心中的“仁者乐静”...