在音乐会上,场上之曲是指乐团演奏的个别曲目,通常是一首完整的作品。这些曲目可能是经典音乐作品,如交响乐、协奏曲、室内乐等,也可能是现代作曲家创作的音乐作品。场上之曲在音乐会上经常与其他曲目交替演奏,以展示不同的音乐风格和特点。 在舞台剧或电影中,场上之曲是指用于表达剧情、烘托氛围和情绪的音乐插曲。
场上之曲通常是演员在现场表演时演唱的具有音乐性、舞蹈性和戏剧性能够让观众感受到戏曲的热烈和激情。场上之曲的唱段和舞蹈有不同的特点和风格如昆曲的“琴曲”、京剧的“舞蹈”、豫剧的“说唱”等。 因此案头文学和场上之曲是戏曲两种不同艺术形式虽然有所重叠但在表演和创作上有着不同的特点和要求。案头文学...
场上之曲 - 释义 场上之曲,就是对戏曲作为表演艺术的还原与体认,或者可以说,只有舞台上的活的戏曲才是真正意义上的戏曲,才是真正符合戏曲的审美本质的。 场上之曲 - 概述 戏剧剧本是一种在表演艺术规范制约下的特殊文章,它既具有舞台的搬演性,又具有案头的阅读性。而戏剧最本质的生命在于舞台,因此,“场上之...
戏曲剧本创作,强调舞台性与文学性的统一。戏曲剧本是一种在表演艺术规范制约下的特殊文章,它既具有舞台的搬演性,又具有案头的阅读性。古代戏曲创作分为“场上之曲”与“案头之作”,根本原因在于剧作者对戏曲舞台表演规律的熟悉程度与认知浅薄。 “案头之作” ...
吴江派”与“临川派”之争，正是“场上之曲”与“案头文学”的一次交锋。戏剧家与评论家普遍认为，兼顾演出性和文学性才是戏剧的完美统一。综上所述，戏剧剧本是舞台表演与案头阅读的融合体，其生命力在于舞台。在“场上之曲”与“案头文学”的争论中，兼顾演出性和文学性才是戏剧的统一之道。
沈璟曲论的核心是:强调“场上之曲” 相关知识点: 试题来源: 解析 强调“场上之曲” 沈璟是明代戏曲理论家,主张戏曲创作应注重舞台实践效果而非单纯文学性,提出“场上之曲”为核心观点。此命题直接陈述其理论核心,内容完整且表述明确,无需补充或舍弃。
场上之曲 chang shang zhi qu 词语chang shang zhi qu 基本解释 场上之曲- 释义 场上之曲,就是对戏曲作为表演艺术的还原与体认,或者可以说,只有舞台上的活的戏曲才是真正意义上的戏曲,才是真正符合戏曲的审美本质的。 场上之曲 - 概述 戏剧剧本是一种在表演艺术规范制约下的特殊文章,它既具有舞台的搬演性...
其次,还要通过优秀的戏曲评论,唤起业界对于传统价值尤其是“场上之曲”“场上之技”的重视。传统文化的“创造性转化、创新性发展”绝非“另起高楼”,像京剧的一些现代经典剧目创作、吕剧进入城市剧场后以《李二嫂改嫁》为代表的一系列改革创新等,都曾面向...
窦娥冤(作者:关汉卿) by:白云出岫 2829 元曲经典:关汉卿《窦娥冤》 by:蓝塔娜的天空 2.7万 《赵盼儿风月救风尘》关汉卿著名元杂剧集 by:美则美兮 5696 窦娥冤-关汉卿|吉殳尴尬演绎 by:吉殳 7937 关汉卿传|曲中圣手|中国杂剧奠基人|窦娥冤|梦华录