而“重墨轻笔” 这种方式,过于侧重墨的运用而轻视了笔的作用,无法达到笔墨的和谐共生,不符合黄宾虹所追求的艺术境界,所以他认为这种笔墨是不可取的。 首先,需要了解黄宾虹对于笔墨的观点和主张。黄宾虹是中国近现代著名的画家,他在笔墨运用方面有着独特的见解和深厚的造诣。其次,他强调笔墨的相互融合和协调,认为只有...
百度试题 题目在用笔、用墨上,黄宾虹认为()笔墨是不可取。相关知识点: 试题来源: 解析 柔死甜浮 反馈 收藏
黄宾虹在笔墨运用上有着自己严格的标准,他认为有几种笔墨特点是不可取的。首先,积墨处理不当导致画面出现“黑气”是不可接受的。黄宾虹强调作画不怕积墨千层,但怕的是积墨处理不当导致画面出现黑气,即墨色不透明、不灵动。他追求的是即使积染千百层墨,仍然可以...
在用笔、用墨上,黄宾虹认为()笔墨是不可取。 答案:死===甜===浮===柔 手机看题 你可能感兴趣的试题 问答题 鲁迅艺术学院的专业设置中,包括()。 答案:美术运动===美术概论===工艺美术===解剖学 手机看题 问答题 ()属于1929年第一届全国美展委员会的成员。 答案:蒋中正===徐悲鸿===王一亭===徐志摩 ...
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人们看一幅中国画,绝对不会止于把线条(包括点、皴)仅仅看做造型手段,他们会完全独立地去品味线条(包括点、皴)的“笔性”,也就是黄宾虹所说的“内美”。他们从这里得到的审美享受可能比从题材、形象甚至意境中得到的更过瘾。这就是中国画在世界上独一无二的理由,也是笔墨即使离开物象和构成也不等于零的原因。
黄宾虹在古人笔法论的基础上,总结出的“笔法五字诀”,虽然只有五个字,却将中国毛笔的运用特点、笔法流程概括无遗。他在《与顾飞函》中云:“画笔宜于平、留、圆、重、变五字用功。能平而后能留,能平、留、圆、重,而后能变。于随时加意之,可也。”从而丰富了传...
黄宾虹先生是我国近现代的一位不可多得国画大师。他年少学画,山水师从郑珊,花鸟师从陈崇光。曾受“新安画派”影响,画风疏淡清逸。六十岁后画风转向黑密厚重的积墨风格,穷其一生研究用笔用墨的方法规律。 In near modern multitudinous traditional Chinese painting everybody, about the landscape painting with the ...
百度试题 题目在用笔、用墨上,黄宾虹认为()笔墨是不可取 相关知识点: 试题来源: 解析 柔#死#甜#浮 反馈 收藏
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