吴让之,晚清篆刻四家之首,在篆刻艺术上借鉴了邓石如的风格后,还保留自己学习汉印的精髓所在,创造出属于自己的完美艺术风格,他的篆刻以篆书笔意入印,笔意舒展,自然朴实、遒劲利落的线条,婉转流动、秀逸舒畅的章法,潇洒痛快、刚柔相济的刀法,深受时人喜爱和追捧。△吴廷飏私印 传统古法...
其中最为经典的就是吴让之的这方“逃禅煮石之间”,虽然仅仅是在方寸之间,但却那份自由和洒脱发挥的淋漓尽致,不信的话,接下来我们一起看看。 逃禅煮石之间 这方“逃禅煮石之间”,是在3.3*3.6厘米的印面上所作,是吴让之最典型的以书法为本的朱文印,它在篆刻史上都代表着一种高度,...
他就是清代著名的篆刻家吴让之。吴让之像 吴让之，原名廷飏，字熙载，避同治帝之讳，改字让之，以字行，亦作攘之，号让翁、晚学居士、方竹丈人等，斋室名为“师慎轩”。吴让之是道咸年间书坛巨擘包世臣的入室弟子，篆刻自汉印入手，后直接取法邓石如，得其神髓。其成功之处就在于，在汲取邓石如书法艺术精华的...
一个好的篆刻家，一般都应当是文字学家，就好比这方印中的“子”字，吴让之选择的篆法，来源于“子”的古文字字形，“子”是象形字，本义是婴儿，不分性别，上面三笔像婴儿的头发，下面是囟门及两臂以及因襁褓而合并的下肢，古文与小篆的区别在于“头发”的有无。选择添加头发的篆法，用意至少有三点：(子字的...
吴让之是公认的中国篆刻晚清四大家中的第一位，他和赵之谦、吴昌硕、黄牧甫共称晚清四大家，他们共同创造了自秦汉之后中国印章史上的第二个高峰，因此，当我们学习篆刻时，通常会在临摹和学习秦汉印的基础上，再临摹名家印，而这里所谓的“名家印”，通常指的就是这四家的作品。既然他们是我们学习篆刻的常规教材，...
吴让之一生成就最大的是篆刻，他的篆刻白文，笔意浓厚，颇具元朱文意味。吴让之曾临习汉印10年之久，可见临刻汉印对于一个篆刻者来说虽不敢说是必经之道，但是却为行之有效的方法之一。吴让之的印章法严谨，字法统一，稳重又颇具风格，厚重古朴，极具汉风 吴熙载一生刻印数以万计，但多不刻边款，以致流传甚少...
吴让之经典篆刻作品欣赏 点击上方“书与画”可以订阅哦 书画文化 吴让之,印坛牛人之一,提到以“拙”入的“皖派”篆刻,就不能不让吴让之主角之位出境。 他的“观海者难为水,逃禅煮石之间,画梅乞米,学然后知不足,盖平姚氏秘笈之印足吾所好玩而老焉”……...
吴让之在篆刻史上是一个极其重要的人物,他完善的邓派篆刻,真正的做到了印从书出,以轻松淡荡又清凈醇厚的印风,开辟了篆刻艺术的新天地,独步于他所处的那个时代。 吴让之(1799～1870) 初名廷扬,字熙载,五十岁后以字行,改字让之,号晚敩居士、攘之、攘翁、言庵、言甫等,江苏仪征人。诸生,包世臣入室弟子。善...
吴让之用刀，“刀用三面——锋角、刀刃、刀背。用锋角求其坚挺，用刀刃求其莽苍，用刀背浅刻披石求其浑脱。因此，他精湛而随意的刀给镌刻后的点画以内涵丰富、丰看不厌的生命力，似‘屋漏痕’，如‘折钗股’”（韩天衡《不可无一，不可有二——论五百年篆刻流派艺术的出新》）。细细体味，刀法到了...
（吴让之像）“篆刻天下刀法第一人”是布丁送给吴让之的名头，别无分店（尽管我最爱的篆刻家是赵之谦）。这个“名头”不一定准确，因为“文无第一”，篆刻既然是艺术，因为审美的多元与主观性，是不可能有所谓的“第一”的。但是他的刀法真的精彩，真正达到了“刀法圆转，无纤曼之习，气象骏迈，质而不滞”（...