吴让之的篆书以“圆劲流美”为典型风格，其《吴均帖》的书写更集中体现了对传统小篆的突破与创新。用笔的隶篆融合。传统小篆强调“玉箸”笔法，追求线条的匀称与藏锋，但吴让之在《吴均帖》中大胆融入隶书笔意。例如横画起笔多呈覆式，收笔时略带出锋，转折处以方折替代圆转，形成“似转还折”的虚实变化。这种...
吴让之《篆书观沧海》高清附释文 吴让之(吴熙载)在清代书坛以篆书名世,特别是他那一手好似“吴带当风”的小篆更为人所传颂。吴让之早年就拜入包世臣门下,一生受包世臣影响颇大。包世臣自认为是“右军后一人”。但包世臣并不擅长篆书,吴让之的篆书造诣主要还是师法邓石如,吴让...
清代书家，由于社会环境因素，多取法于魏晋秦汉碑版。吴让之篆书，亦取法于汉篆，尤其是对汉代碑额篆书有着深入研究。吴让之的老师包世臣对碑学的极力推崇，无疑对吴让之产生很深的影响。包世臣作为清代碑学理论的重要倡导者，其对碑刻书法，有着独到见解。吴让之学书于包世臣，所以不可避免地受到他的影响。《崔子玉座右铭...
吴让之，清代篆书巨匠，邓石如的再传弟子，被誉为“篆书复兴的关键推手”。他的《吴均帖》是清代篆书史上的经典之作，笔墨间既有秦汉篆书的古拙厚重，又透露出文人书写的灵动意趣。吴让之的篆书，不再是冷硬的“玉箸篆”，而是线条圆转、气韵生动的艺术表达。吴让之早年师从包世臣，深受邓石如“以笔代刀”理念的影响...
吴让之 隆(篆书) 吴让之 龍(篆书) 吴让之 楼(篆书) 吴让之 暗(篆书) 吴让之 庐(篆书) 吴让之 鷺(篆书) 吴让之 鸞(篆书) 吴让之 銮(篆书) 吴让之 鑾(篆书) 吴让之 論(篆书) 吴让之 洛(篆书) 吴让之 屡(篆书) 吴让之 慮(篆书) 吴让之 綠(篆书) 吴让之 满(篆书) 吴让之 門(篆书...
在这样的背景之下，吴让之作为擅长篆隶的书家，有着很大的影响力，对清代书坛乃至现代都有着很深的影响。吴让之在书法上，深受包世臣与邓石如的影响，其汲取了“碑学”的用笔，将其融入到篆书创作之中。这一融合，极大地丰富其篆书的表现力，为清代篆书发展注入了新的活力。吴让之是从汉代碑额篆书中取法学习的。那么...
今天分享吴让之的篆书代表作《崔子玉座右铭四条屏》，该作为篆书四条屏，现藏北京故宫博物院。《崔子玉座右铭四条屏》用笔浑融清健，风韵古隽，篆法方圆互参，舒卷自如，给人以金石气和篆书所特有的静气，对于篆书的初学者来说是非常好的选择。注：本平台以分享书画知识为宗旨，部分素材来自网络，若内容涉及版权相关...
篆书《陆机演连珠》十屏，是吴让之寓泰期间所作，为其艺术生涯中的标志性作品。此作共计227字，单字纵23厘米，横12厘米，属于难得一见的大字篆书作品。其体量之大，结字之精，无不令人击节赞叹，满纸纵横奇崛，充溢着撼人心魄的磅礴力量。吴让之的书风雍容、大方、正气、高雅，在此作中展露无遗。【释文】臣闻...
清代吴让之篆书《唐宋诗》：行笔稳健流畅 清代书家吴让之篆书点画舒展飘逸，结体瘦长疏朗，行笔稳健流畅。古朴虽不及邓石如，而灵动典雅似则过之，颇具妩媚优雅之趣，在晚清书坛享有很高的声誉。对后来的赵之谦、吴昌硕均有影响。清咸丰乙卯（1855）年仲春，吴让之篆书十二首唐宋诗。其中唐诗11首，宋诗1首。这12首诗...
吴让之篆书《崔子玉座右铭》欣赏 在之前的文章里我们有介绍过邓石如的篆书作品，今天我们要分享的就是吴让之的篆书《崔子玉座右铭》，一起来欣赏：吴让之，清代篆刻家、书法家，原名廷飏，字熙载，号让翁、晚学居士，江苏仪征人。曾长期寓居扬州，以卖书画刻印为生，晚年落魄穷困，栖身寺庙借僧房鬻书，潦倒而终。吴让之...