在“后电影”概念现身之前,实际上存在一个构建“后电影”理论的历程。在这之前,像“后摄影”“后录音”这类“后摄影”的概念就有了,不过这些概念并非清晰地现身于电影理论范畴,而是在各种文化语境里出现的,出现的时间也不一样。所以,“后电影”理论构建的头一个阶段是这样:在 20 世纪 80 年代,美国有名...
电影建构了主体,非主流电影提供替代性认同,解构主流电影的意识形态支柱, “女性书写”电影。 电影理论界反对通过认知来建构主体,因为认知会产生前主体,但是除非个体把自己视为主体,否则无法认识到这一点,是矛盾的。 文化理论的三个流派:法兰克福学派和后现代主义...
近年来在国内理论界兴起的“后电影”反思之论渐而推崇将“后电影”理解为一种可供广义阐释的电影哲学,然而与一众学者选择向外去拓展其本身的内涵边界从而兼容更多问题情境不同,本文认为在技术的进程当中电影发展“并无新事”,本质上“后电影”确立之初所处的时代境遇与今相比并无二致,均是新旧技术更迭给电影生存创...
然而,对于电影媒介这一方面在电影理论中的研究是有所欠缺的,于是从事“后电影”研究的学者就从电影媒介入手,讨论数字媒体技术的变化所造成的新媒介形态,例如各种各样的新的电影形式。另外,他们还关注电影本身在数字技术的和互联网的影响下电影艺术本身发生的许多变化,例如在叙事上有许多游戏类的电影会利用便利叙事,这在...
导读:本文来自书目《闪速前进:后电影文论选》(上海文艺出版社 陈瑜 主编)编者导言,主要介绍了20-21世纪西方电影理论的两次转向,第一次是集中在波德维尔与齐泽克之间的“后理论”之争,第二次是面对新媒介全面冲击下的“后电影”理论研究新路数。编者(某种程度上也是学界)对第一次论争呈批判态度,认为过于局限于形式主...
二、电影的制作的准备工作,后电影理论的应用 根据虚拟电影理论来说,不论是前期的准备工作,还是后期的拍摄工作,都需要一系列资金,技术的大量支持。所需资金之庞大,难以企及。从制作原理上来说,电影拍摄是对现实的一个反映,在此基础上,通过机器把画面还原出来,并通过后期一系列的制作,将画面更加精良,最终把...
“女性书写”电影。 电影理论界反对通过认知来建构主体,因为认知会产生前主体,但是除非个体把自己视为主体,否则无法认识到这一点,是矛盾的。 文化理论的三个流派:法兰克福学派和后现代主义、文化研究 1)主体性不是被锁定在静态的主体位置 2)时间只能从历史的维度才能理解 ...
新媒体经常是光线充足情况下的小荧幕,这使得电影装置理论看起来更加陈旧过时。电影的传统银幕被动态银幕所取代,在动态荧幕上,多重、相对化的影像随着时间而逐步变化。新的交互式媒体允许参与者编造出一个较为个人的时间情境,塑造较为个人的情感,互动性成为了关键。数字化导致影像可以无穷复制而不会有任何质量的损失,没...
这同样说明,现代电影具有内在的政治倾向(大写的电影理论非常清楚地认识到这一点)。如果说德勒兹认为现代电影首先是由时间的直接呈现所定义的,那么与此相反,巴迪欧认为现代电影本质上是(或至少应该是)一种无休止的内部颠覆尝试,是一种不断推翻自身任意强加的秩序的斗争,是一种推翻普遍存在的超越主义(即国家主义)制度...
▲谢尔盖·爱森斯坦 (Sergei M. Eisenstein). 图片来源: sensesofcinema.com爱森斯坦后期电影理论:乌托邦的观看行为和审美集体性作者|菲利普·罗森 (Philip Rosen)译者|丁旭 黄筱茜原文英文题目:Eisenstein’s Later Film Theory:Utopian Spectatorship and Aesthetic Collectivity中文原文载:《马克思主义美学研究》2016年...