德勒兹——电影论 第一章 感知与情感 电影中存在双主体、共存在的现象。电影这个有生命的主体(实在的)在摄影机主体(隐匿的、潜在的先验性主体)的自由中表达自身。 帕索里尼、安东尼奥尼、戈达尔、贝托鲁奇、侯麦。 电影所表现的已经不仅仅是日常性的内涵,而是通过一个在场者,让一个潜在世界显现。 不过摄像机本身...
吉尔·德勒兹是法国当代著名的哲学家,也是目前系统研究过电影的唯一一位思想家,撰写了两卷本的论著《电影》,从电影出发探讨世界的奥秘,也从哲学的高度揭示电影的奥秘,其电影美学思想在欧洲电影学界产生了重大的影响。但国内还鲜见对德勒兹的研究。本书是作者从事的教育部人文社会科学研究项目的研究成果,系统深入地阐释了...
研究“气态感知—影像”以及“气态感知(perception gazeuse)”,德勒兹分析的主要影片是维尔托夫的《持摄影机的人》(Celovek s kinoapparatom),所借助的理论是维尔托夫的“电影眼”,所要揭示的重点则是与“普遍性变幻的宇宙”相关的“客观感知”,即作为日常的“实在感知”之“潜在”的“纯粹感知”。 只是,我们需...
吉尔·德勒兹是法国当代著名的哲学家,也是目前系统研究过电影的唯一一位思想家,撰写了两卷本的论著《电影》,从电影出发探讨世界的奥秘,也从哲学的高度揭示电影的奥秘,其电影美学思想在欧洲电影学界产生了重大的影响。但国内还鲜见对德勒兹的研究。本书是作者从事的教育部人文社会科学研究项目的研究成果,系统深入地阐释了...
进而言之,德勒兹强调:“确认起源世界的依据在于它的尚未成形的特征。”[9]换言之,“起源世界”是一个“纯然的基底(pur fond),或毋宁说无底(sans-fond)。如此的无底由尚未成形的素材、萌芽以及碎片所构成。它被某种无形的机能、能量的行为—现前态势或能量的动势所贯串,但如此能量的行为—现前姿态以及能量的动...
答案是:蒙太奇(montage)。对此,德勒兹指出:决定电影的条件有两个,一个是摄影机,另一个是蒙太奇。并且,“蒙太奇的确是源自人眼视点的建构,但它却不是人眼视点的建构。蒙太奇是一种存在于事物之中的眼睛所拥有的、非人眼的纯粹视觉(pure vision)。”[59] (查看原文)...
《有生命的影像——吉尔·德勒兹电影影像论研究》是北京大学出版社出版的图书，作者是徐辉 内容简介 吉尔·德勒兹是法国当代著名的哲学家，也是目前系统研究过电影的唯一一位思想家，撰写了两卷本的论著《电影》，从电影出发探讨世界的奥秘，也从哲学的高度揭示电影的奥秘，其电影美学思想在欧洲电影学界产生了重大的影响...
吉尔·德勒兹(Gilles Deleuze,1925—1995),法国后现代著名思想家,后结构主义者,也是止于目前唯一一个全面系统地研究过电影的思想大师。初步地阐述德勒兹关于电影的思想,是本书的主要目的。就此而言,把握他这方面的思想,第一个关键在于将电影理解为“有生命的影像”,它在按照自己的生命自足地生存。第二个关键是“生命...
《欲望游·游牧·政治:吉尔·德勒兹的政治哲学思想研究》对吉尔·德勒兹的政治哲学思想进行了全面系统的分析。德勒兹将弗洛伊德的精神分析理论与马克思的历史唯物主义相结合,重新界定欲望概念,追溯欲望的历史叙事,他通过对欲望进行历史与政治的分析,建构了欲望微观政治。他的游牧政治则通过追踪逃逸线、生成少数主义和寻找战争...
本周热推: 微电影创作(微课版)剪法:影视剪辑思维与方法 版权信息 图书在版编目(CIP)数据 有生命的影像:吉尔·德勒兹电影影像论研究/徐辉著.—北京:北京大学出版社,2014.8 (光影论丛) ISBN 978-7-301-24356-5 Ⅰ.①有… Ⅱ.①徐… Ⅲ.①德勒兹,G.(1925～1995)—电影美学—美学思想—研究 Ⅳ.①J901 ...