古体诗是指唐初以前的诗歌,近体诗是指唐初以后的诗歌。 “古体诗”又分为“唐朝以前的古诗(区分唐朝以后的格律诗,唐朝以前的古诗字数、句式、韵律、对仗等格式方面要求并不像唐朝的格律诗那样严格)”、“楚辞”、“乐府(最初的乐府诗是包括歌行体的)”和“歌行体”四大类。古体诗相对近体诗而言,对字句数、...
歌行体: 歌行体,是我国古代诗歌的一种体裁,“行”是乐曲的意思。因汉魏以前的乐府诗题为“歌”和“行”的颇多而得名,其章节、格律一般比较自由,形式常采用五言、七言、杂言的古体,亦称古诗、古风。相关知识点: 试题来源: 解析 答案①全诗开头不俗,从人生短暂、时不我待的角度巧妙入笔,“对酒当歌,人生...
歌行体的传承与现代应用：从古乐府到当代诗坛 歌行体，这一古体诗的瑰宝，源自唐以前的古乐府，以其自由的形式和参差的句子长度著称。它常以“歌”、“行”为标题，用韵上不受平仄束缚，换韵自如。歌行起源于乐府，历经曹丕、鲍照等文人之手，至梁陈时期，其体制特点已基本确立，并为唐代诗人所继承与发展。初...
文体:⑴“歌行体”:为南朝宋鲍照所创,“歌行”是我国古代诗歌的一种体裁,是初唐时期在汉魏六朝乐府诗的基础上建立起来的。明代文学家徐师曾在《诗体明辨》中对“歌”、“行”及“
元朝时期，辛弃疾是另一位以古体诗歌行体作品闻名的作家。他的《摸鱼儿·白日依山尽》是一首意境独特的词曲，通过行与行之间的对仗和平仄的呼应，塑造了一幅壮丽的山水画卷。例如，“白日依山尽”的对仗和平仄，通过形象的描绘，给人以广阔无边的山水画面。这首词曲在描绘壮丽自然景观的同时，也凸显了词人壮志凌云...
歌行体属于古体诗。其形式自由灵活,不受近体诗格律约束,且继承了汉魏乐府传统,具有鲜明的古体诗特征。 一、歌行体的形式特点与古体诗高度契合 歌行体以七言为主,句式长短交错,用韵灵活且可自由换韵,如白居易《长恨歌》中“汉皇重色思倾国,御宇多年求不得”与“云鬓半偏...
属乐府诗一类.汉魏以后的乐府诗,题名为“歌”和“行”的颇多,如<<大风歌>>、<<燕歌行>>等,二者虽名称不同,其实在形式上并无严格的区别。后遂有“歌行”一体其音节、格律,一般比较自由,形式采用五言、七言、杂言的古体,富于变化。“行”是乐曲的意思。明代文学家徐师曾在《诗体明辨》中对“歌”、“行”...
歌行体是乐府诗的一种变体。汉、魏以后的乐府诗,题名为“歌”“行”的颇多,二者虽名称不同,其实并无严格区别,都是“歌曲”的意思,其音节、格律一般都比较自由,形式采用五言、七言、杂言的古体,富于变化,以后遂有“歌行”体。 到了唐代,初唐诗人写乐府诗,除沿用汉魏六朝乐府旧题外,已有少数诗人另立新题,...
“行”就是歌行体的一种,这是没有任何问题的. 汉代乐府诗 两汉所谓乐府指音乐机关.它除了将文人歌功颂德的诗制成曲谱并制作, 演奏新的歌舞外, 又收集民间的歌辞入乐.《汉书 艺文志》记: 「自孝武帝立乐府而采歌谣, 于是有赵,代之讴, 秦,楚之风, 皆感于哀乐, 缘事而发, 亦可以观风俗, 知薄厚云...
歌行体:是古体诗的一种变体,最初源于汉魏以下的乐府诗。歌行体的名称中多含“歌”“行”或“歌行”字样,如《燕歌行》《兵车行》等。它突破了传统诗歌严格的平仄和韵脚限制,在音节格律、形式结构、内容表达及语言风格等方面都展现出更大的自由度。 二、形式与结构 古体诗:在结构上具有高度自由度。句数上无固...