”[1]这里所说的“长跨度”的叙事时间，即是中国电影家国叙事的时间样态之一。新中国成立前后，中国电影的家国叙事大多以时代离乱为背景，将民族国家的动荡和个体生命的颠簸统合在一个叙事步调之中，书写尚未远去的共同记忆。典型的“长跨度”叙事作品《一江春水向东流》（蔡楚生、郑君里，1947）和《我这一辈子》（...
新媒体语境下的新闻叙事样态在各个层面上都体现出两极化的倾向。1.即兴新闻与背书式新闻 任何时代，或出于好奇等天性，或出于安全等实用性需求，任何个人都既有倾听新闻的渴望，也有讲述新闻的冲动。社交媒体，尤其手机移动终端与社交媒体的完美结合，如Facebook、Twitter、微博、微信，激发了人们随时随地即兴讲述与发布...
鉴于此,深入剖析数字化时代思想政治教育空间叙事转向的基本样态,主动预判数字驱动下思想政治教育空间叙事的多元风险并提出解蔽理路,以期推动数字与思想政治教育空间叙事的深度耦合,以新的视角和释义框架建构思想政治教育空间叙事图景。 一、数字化...
其中,由湖北推出的四集文献纪录片《风云江城——1927中共中央在武汉》展现出了崭新的叙事样态。其以文本叙事的视点转移,由外聚焦叙事转为内聚焦叙事,更易使观众情感投射。在影像造型上进行大胆尝试,用写意的艺术手法与创新的技术手段使画面...
②③:《我和我的家乡》采用拼盘式叙事模式,聚焦医疗、扶贫、教育、环保、旅游等方面,通过喜剧的样态,以幽默的方式全方位多维度地展现了在党的领导下全国人民物质生活和精神生活的巨大变化,以及普通百姓在这一历史进程中的作用,在给观众带来欢乐和感动的同时引发大家思考。该作品的成功之处在于立足于社会实践,反映人民...
叙事的数字生存样态 叙事的数字生存样态 媒介技术的迭代重构了人类叙事的基本逻辑。当二进制代码编织的信息网络渗透至社会肌理，故事的生产、传播与接收方式正经历前所未有的解构与重塑。数字载体不仅改变了叙事文本的物质形态，更在认知层面重塑着人类理解世界的方式。传统叙事依托纸质媒介形成的线性结构，在数字空间裂变为...
在很大程度上,来自市场的力量决定着家庭伦理剧的叙事样态。 20世纪90年代以来的日常生活转向及市场经济语境,一方面,个人生活的喁喁细语、琐碎开始得以在大众传媒中以自足独立的身份出现;另一方面,在社会由政治型社会向经济型社会转型的过程中,与市场经济相伴而来的经济理性、人际关系的冷漠开始弥漫于社会,甚至也会折射到...
“好死不如赖活着”,写活了底层人物命运的沉浮挣扎,找准了人性幽暗彷徨的山川径流,揭示出了以油菜坡为发散点的城乡社会矛盾的错综复杂与一言难尽,在着力构建民间叙事文学新样态、试图开挖出一条能够连通民间文化长河、打通主流与支流、贯通庙堂叙事与草根书写、冀希望臻达“既要有意义,又要有意思”、“既要可读,又...
进入数字时代,历史虚无主义图像叙事以数字空间拓展生存场域,以数据资源扩大信息来源,以数字技术更新赋能方式,呈现出"局部拔高,片面美化"的"碎片样态","感官刺激,集群欢腾"的"文化镜像","算法推荐,私人订制"的"舆论陷阱"等多维表征样态.纠治历史虚无主义图像叙事的根本之道在于:坚持马克思主义在意识形态领域的指导地位,...
新闻连续剧:叙事策略与传播样态探析 来自国家哲学社会科学文献中心 作者常江,许诺摘要 《新闻联播》将"新闻连续剧"搬上荧屏,把完整的新闻事件分为2集或2集以上,每天连续播出,注重对议题或人物发展过程的纪实与呈现,在对立冲突关系中设置悬念,延宕叙事过...