在篆刻艺术史上,秦印恰处于一个转折点,有着承上启下的过渡作用,上承战国玺印的风格多变,下启汉印之整饬端庄。相比于秦官印,秦私印的篆法较为灵活,毕竟私印使用者级别不高,且制作大多由民间作坊中的工匠来完成,缺少像制作官印那样严格的约束机制,印文多以可以辨识为标准,故制作不可能如官印那样精心。这反倒成就...
唯學人有自我之見地,出人設想,其作方能以心制技,不落俗套,不囿舊格而顯露出純屬自我的創造才能。 一般刻小篆印,皆喜把一些直筆有意拉長。長,固然會產生委婉之趣,然委婉失當也會生造作之病。相反,令某些長筆蓄勢作收縮狀,反而會獲得不尋常的筆短意長的藝術效果。 ...
収入印紙はただ貼付するだけではなく、収入印紙を貼付した箇所に、使用済みであることを示すために必ず消印もしくは直筆の署名をする必要があります。消印とは、課税文書と収入印紙の彩紋を重ね、収入印紙が消えるように捺印することを指します。いわゆる割印と同じ捺印方法です。 消印の場...
秦印,有它獨特性美 有它變化無常的美 有它夸張对比協调性的美 有它率直拙樸自然不張扬的美 對古璽印的接觸 秦印能帶给我無窮的樂趣 可以结識到很多同仁好友 長期熏陶在其中,時而约幾好友 铭茶賞印,談論古今 重温古人的教化,樂在其中 秦印的獨特 僅間隔綫 有圓有弧 有横、堅、曲、直 有間隔印面 有省略間...
前者中“君”字縮短了右側下掛筆畫為橫向直筆,使其帶上了隸意;而“實”的寶蓋頭則處理成前例“胡曼”印“曼”字的上部形態,“毌”部基本不變,“貝”部居然呈卵形。看似往先秦變化,實際完全是臆造的,全無古意。黃牧甫“少寓”印“少”字頭部近於古璽形體,而下部屈曲則是小篆形體;“寓”字“宀”是漢代的...
唐書直筆四卷 唐書直筆四卷 唐書直筆新例四卷新例須知一卷 唐書直筆新例四卷新例須知一卷 唐書直筆新例四卷新例須知一卷 唐書直筆新例四卷新例須知一卷 唐書直筆新例四卷新例須知一卷附校記一卷 救文格論一卷 救文格論一卷 救文格論一卷
治心為上,治技為下。唯學人有自我之見地,出人設想,其作方能以心制技,不落俗套,不囿舊格而顯露出純屬自我的創造才能。 一般刻小篆印,皆喜把一些直筆有意拉長。長,固然會產生委婉之趣,然委婉失當也會生造作之病。相反,令某些長筆蓄勢作收縮狀,反而會獲得不尋常的筆短意長的藝術效果。
石經考一卷 來齋金石刻考畧三卷 嵩陽石刻集記二卷附紀遺一卷 金石文考略十六卷 分隸偶存二卷 淳化祕閣法帖考正十二卷 竹雲題跋四卷 金石經眼錄一卷 石經考異二卷 史通二十卷 史通通釋二十卷 唐鑑二十四卷 唐史論斷三卷附錄一卷 唐書直筆四卷 ...
唐末柳璨著有史通析微,即史通於唐時已有流傳。史通之宋刻本已不可見,流傳至今最早本子系明刻宋本。有萬曆五年張之象刻本。萬曆三十年張鼎思刻本,源於嘉靖十四年陸深刻本,亦是較早本子。李維楨采張鼎思刻本評點,乃有史通評釋刻本。此後續有郭孔延史通評釋、王維儉史通訓詁、清黃叔琳史通訓詁補等。浦起龍將明清各版本疏...
小村直筆のサインが入っており、ロシアへ国交断絶を通告し、通告後は公使館員をベルリンへ引き揚げさせるよう命じているという。講和のため米国のポーツマスに入った小村らをとらえた写真パネルも並んでおり、当時に思いをめぐらすこともできそうだ。