所有画中的的笔触,似乎有一条力的运行线,生命的运动线连成一气。 卢沉爱人周思聪 可染先生画山,水,石头,房子,线条风格都是统一的,区别不大(不是追求技法上的变化)。这种办法是比较认真的,不那么痛快。中国画用线造型,着眼点不是表现质感,但又不可不注意质感。 线不要死板,要有随意感,但随意里要有一种力量...
卢沉先生精品力作。拾起桌上《卢沉论水墨画》一书细细品读起来,对卢沉先生艺术的前瞻性所敬佩。先生对东西方艺术异同有着独到的见解,在文中认真探讨了艺术变化和革新的规律。所以,他对水墨的思考没有丝毫的迂腐之气,水墨画要“在现代的基础上发展。”贯穿 - 慢行者于202
2月19日,北京市朝阳区人民法院对北京画院《卢沉论水墨画》侵权一案作出判决,依法认定刘继潮为原版图书《卢沉论水墨画》的著作权人,依法享有署名权、保护作品完整权等著作权。至此,这一延续了三年之久的著作权案有了一个结果。 起诉缘由 据刘继潮提供的民事起诉状称:2016年12月27日,北京画院方给原告刘继潮来电,称...
卢沉《米颠拜石》 要把复杂的线条都归纳为直、横、斜,无论千变万化,画面上的线都不离这三种情况,这样的线就好看、痛快。画线就怕不疼不痒,含含糊糊。 画什么都要和周围有关系,要有空气感、雾气感,水墨画中的石头很有趣,好像有空气在石缝中流动,这种感觉完全在于用笔。 卢沉 《东坡先生消夏图》 组织衣纹要...
卢沉一一论水墨画的线与用笔(六) 卢沉《自画像》 质感与虚实问题。这两个问题在画面上往往被忽视了。虚实,指衣纹所体现的虚实关系,主要反映在内外关系。紧贴着人体结构的地方,谓之实,离开了实体的谓之虚。因此画基本形要注意用笔的虚实。死板的原因之一是注意了基本形,而忘了虚实,即线没有感觉。从线里要能看...
卢沉(一九三五--) 中国画家,中国美术家协会会员,江苏苏州人,一九五三年考入中央美术学院国画系,从师叶浅予,蒋兆和、李可染、刘凌沧诸先生,毕业后留校任教。擅长水墨人物画,兼工书法。八〇年始致力于西方现代艺术的研究。一九八七年应法国巴黎高等美术学院邀请,赴法交流教学,介绍中国水墨画,开办书法学习班,得到巴黎美...
北京画院重磅大展:卢沉论水墨画_ 由中国美术家协会、中央美术学院(微博)、 北京画院主办,中央美术学院中国画学院协办,北京画院美术馆承办的“寻道求变——卢沉艺术研究展”将于2017年3月23日上午10时在北京画院美术馆隆 重开幕。展览以再版美术界具有广泛影响的卢沉先生著述《卢沉论水墨画》为引,以“寻道求变”...
中国画进程中的矿工图 《矿工图》组画是卢沉先生(1935-2004)与周思聪老师(1939-1996)合作完成的,它是20世纪中国人物水墨画的代表作.对这组画的分析要从两个方面入手,一是从主题上看,《矿工... 杨珺 - 《中央美术学院》 被引量: 1发表: 2007年 "水墨构成"在人物画创作中的运用与研究——兼论我的太空...
卢沉《东坡先生醉归图》 作画用笔一定要像书法用笔一样,仿佛有点画撇捺等笔划的相互贯通,有的地方笔画绕得很多,有的地方猛地又拉长,这样松松紧紧疏疏密密地组织衣纹。画时要达到这种精神境。要养成写字一样的下笔习惯,勾每一组衣纹都像在写一个字一样。
艺术创作不太停留在一般化的说明,而要有一些任何其它画不能代替的东西,这样的画才有意思。最难办的是有感而发。作为一个创作,要打动观众,使人动心,把自己独特的发现表现出来。 艺术走老路很容易。创作乐趣不在制作,在灵感式的设想。 一张创作的好坏,主要还在构图处理。要注意形式美感,即对比手法和节奏的安排。