1.大正面的直立的花瓣，用笔要大，有时笔要横卧横推才可出现如此大的面积，这种花瓣在一朵花的外层出现，很能决定花的外形。2.和人的视线方向一致的瓣，因为透视的关系，人们只能看到鱼鳞似的形状和排列，这种瓣多在牡丹的腹心地常出现，对决定牡丹的球体厚度起作用。3.侧面折叠式，这种瓣多在花的两侧出现，表现...
本素材摘录自陕西人民美术出版社《写意花鸟画技法100问》,刘保申著,节选网络共享内容仅供参考,如需深入学习,请从正规渠道购买正版图书。 牡丹与光 在所有的光线中,我喜欢三种光线下的牡丹,一是侧正光,二是逆光,三是月光。侧正光即是正面少侧来光,我不太喜欢大正面来光,光线来得太平,画出来也太平。光线从侧面来,...
亦表达了刘先生画的神采,下面的二行行书,率意潇洒,情传到位,为画锦上添花:刘保申画牡丹可谓一绝,今见此画实属精品,有幸题此以识画,奉老夏伯芳老兄清正之,长安三大,错落有致,参差互撑,字落之处,以不影响画面为佳,吴先生小心翼翼,但才之逸气未减,与刘先生的画珠联璧合,相得益彰。
☞ 刘保申,1937年生,1960年毕业于西安美院,擅长画牡丹、青鹭、孔雀、群鸡、紫藤等。 1.大正面的直立的花瓣,用笔要大,有时笔要横卧横推才可出现如此大的面积,这种花瓣在一朵花的外层出现,很能决定花的外形。 2.和人的视线方向一致的瓣,因为透视的关系,人们只能看到鱼鳞似的形状和排列,这种瓣多在牡丹的腹心地...
刘保申 谈画牡丹心得——花瓣分析 刘保申,1937年生,1960年毕业于西安美院,后被派送上海画院,从王个簃、唐云学习,广收海派诸家之长,后又在长安画派长期熏陶下,潜心钻研传统,勤于挖掘生活,独创了融中贯西的艺术风格。擅长画牡丹、青鹭、孔雀、群鸡、紫藤等。
刘保申 谈画牡丹心得,花瓣分析 刘保申,1937年生,1960年毕业于西安美院,擅长画牡丹、青鹭、孔雀、群鸡、紫藤等。 1.大正面的直立的花瓣,用笔要大,有时笔要横卧横推才可出现如此大的面积,这种花瓣在一朵花的外层出现,很能决定花的外形。 2.和人的视线方向一致的瓣,因为透视的关系,人们只能看到鱼鳞似的形状和排列...
刘保申 谈画牡丹心得花瓣分析 刘保申,1937年生,1960年毕业于西安美院,擅长画牡丹、青鹭、孔雀、群鸡、紫藤等。 1.大正面的直立的花瓣,用笔要大,有时笔要横卧横推才可出现如此大的面积,这种花瓣在一朵花的外层出现,很能决定花的外形。 2.和人的视线方向一致的瓣,因为透视的关系,人们只能看到鱼鳞似的形状和排列,...
刘保申,1937年生,1960年毕业于西安美院,擅长画牡丹、青鹭、孔雀、群鸡、紫藤等。 1.大正面的直立的花瓣,用笔要大,有时笔要横卧横推才可出现如此大的面积,这种花瓣在一朵花的外层出现,很能决定花的外形。 2.和人的视线方向一致的瓣,因为透视的关系,人们只能看到鱼鳞似的形状和排列,这种瓣多在牡丹的腹心地常出现...
本素材摘录自陕西人民美术出版社《写意花鸟画技法100问》,刘保申著,节选网络共享内容仅供参考,如需深入学习,请从正规渠道购买正版图书。 牡丹与光 在所有的光线中,我喜欢三种光线下的牡丹,一是侧正光,二是逆光,三是月光。侧正光即是正面少侧来光,我不太喜欢大正面来光,光线来得太平,画出来也太平。光线从侧面来...