现代派中,元叙事成了无往不利的杀器。 费里尼伯格曼二人,正是凭着天马行空的元叙事,建立了自己的电影帝国。 二. 建构之后是解构,后现代元一样牛 现代派的元叙事法力无边。 然而,到了后现代,元叙事直接无法无天。 后现代的元叙事始于1979年,正是利奥塔发表文章的那一年。 这一年,利奥塔用理论阐释了元叙事存在...
元电影叙事的特殊之处在于,元电影本身即为一种叙事艺术,同时它也是对叙事的反思。因此,元电影在完成叙事的过程之中也对此前的电影叙事进行拆解与重新审视。元电影在中国电影市场上比较少见,而《吉祥如意》却具备了这样的特征。当许多“大投入”“大制作”纷纷将镜头对准春节档市场的时候,大鹏选择将镜头对准电影和自己...
贾樟柯纪录片创作中的叙事实验还体现在对元电影手法的创造性使用上。对于《苏州河》片段运用的进一步追问，《海上传奇》中对娄烨导演的电影《苏州河》片段的插入是在第三位采访人物张原孙之后。张原孙是上海天厨味精厂张逸云的孙子，张逸云曾被称为上海的“味精大王”和“实业导师”，他创办的天厨味精厂在当年将日本...
一、将电影形式与内容有机结合的叙事方式元电影的自我指涉首先体现在电影对自身形式的过度关注，许多当代电影都倾向于在形式上对电影制作过程进行详细的描绘，甚至将其作为电影的主要内容。这种倾向可以看作是对电影本体的一种深度探索，它试图通过揭示电影制作过程的细节，来解构好莱坞式的类型秩序，并探索电影的本体。...
本文旨在通过对该电影的元电影叙事进行深入分析,探讨其真实搬演与内指性缝合的叙事策略,从而揭示其独特的艺术魅力。 二、真实搬演的叙事策略 1.现实与虚构的交融 《吉祥如意》采用了真实搬演的叙事策略,将现实与虚构巧妙地融合在一起。电影中的情节和人物都是基于真实事件和人物进行创作的,通过真实搬演的方式,将现实...
《扬名立万》：后现代主义的元电影叙事 阴王靖雯 摘要:电影《扬名立万》以悬疑为底色,以喜剧为外衣,讲述了在动荡年间上海发生的一起惨案背后的故事。《扬名立万》以元电影的方式,糅合喜剧和悬疑,通过拼贴多重符号隐喻,展现出一种后现代主义的自我嘲讽和影迷特质,最终以个体的关怀为落脚点,展现了中国青年导演刘循...
在电影史上,有一部作品以其独特的元电影叙事方式和自反性表达而备受赞赏,那就是《野马分鬃》。 《野马分鬃》由西班牙导演佩德罗·阿尔莫多瓦尔执导,于1981年上映。该片的剧情设定在西班牙康普尔斯山脉的某个偏远村庄,讲述了一位电影导演卡洛斯试图拍摄一部名为《野马分鬃》的影片,而他的过程却变得混乱而没有规律...
在影视作品中，常常出现“戏中戏”或“电影中的电影”的情节，这种情节往往符合元电影的叙事特点。电影《阮玲玉》不仅承载了叙述阮玲玉一生的任务，还巧妙地插入了无声电影时代阮玲玉的黑白电影片段。值得注意的是，在电影拍摄过程中，导演和演员团队的工作过程也被纳入影片的叙事结构之中。因此，这部电影中的“电影中的...
互文性是元电影叙事的一大特点,主要是指“电影文本之间存在的潜在或显在的相互指涉关系”。内层文本和外层文本实现了隔空对话,进一步构建了文本内容的扩容、暗喻、钳制等叙事功能。在电影《开罗紫玫瑰》中,互文性最为集中地体现在人物形象、背景设计和剧情设置上的相互映照之中。 1.人物形象 电影中被创作出来的角色...
综上所述,元电影《吉祥如意》通过运用三重叙事策略,即时空转换、多角度叙事和逆向叙事,成功地展示了一个复杂而纷繁的故事世界。这种独特的叙事方式,既让观众在艺术和想象中流连忘返,又激发了对生活的思考与反思。相信这种元电影的叙事策略,将在中国电影的创作与发展中起到重要的推动作用 综上所述,元电影《吉祥如意...