傅抱石的皴法，是他多年艺术实践的结晶，是他对自然和艺术的深刻理解。通过这种皴法，他不仅展现了四川山岳的雄伟和壮丽，更表达了自己对艺术的执着追求和独特见解。这种精神，将永远激励着后人，在中国绘画的道路上不断探索和创新。那么，我们是否也能从傅抱石的皴法中汲取灵感，找到属于自己的艺术语言呢？希望每一...
皴法本身来自大自然,只有回归自然,才能有生意,活起来。傅抱石说:“山水画之皴法,是从前画家接触真山真水中体会出来的,而不是画家为了好看,就能从画室里凭空想象把‘披麻’、‘解索’画出来的……我到了长白山和镜泊湖等地,亲自感受到那里的水石嶙峋,使我悟出新的皴法来。”试看他一九六一年所作《天池林海》,...
傅抱石以散锋笔法作皴,并不是撇开所有的传统皴法,只根据散锋笔的需要随心所欲地乱来,而是在传统皴法的基础上,结合自己对真山水的感受,充分发挥散锋笔的特殊性能,从而创造出一种既源于传统,又富于新意;既有时代特色,又葆民族风格的崭新皴法,使传统皴法通过新的笔法获得新的生命。 《西陵峡》 “抱石皴”之运用 在...
在水墨的借鉴上,傅抱石还一再提到米蒂、米友仁父子以及马远和夏圭,认为他们的创造性努力“在作者和鉴赏者的思想意识中,在广大的读者中,几乎是墨即是色,色即是墨。”使水墨、山水“顺利经过‘不平凡’的元代而成为中国绘画传统的主流”。夏圭与石涛都善用“拖泥带水皴”,但这是两种不同的皴法。而傅氏所用者,...
傅抱石的山水画作品以其独特的“点法”和“皴法”著称。这两种技法的结合使得他的画作既有传统的韵味，又具有现代的气息。在他的作品中，我们可以看到他对传统山水画的继承与发扬，同时也能感受到他对新时代的深刻理解和独特见解。这种独特的艺术风格使得傅抱石的山水画作品成为了中国现代艺术史上的一座丰碑。傅抱...
傅抱石|论皴法 论皴法 傅抱石 中国山水画发展比人物画稍迟,先是作为人物画背景出现,后逐渐发展成独立画科。我认为,中国山水画始于六朝,六朝刘宋的宗炳和王微有山水画的理论也有实践。据可靠的文字记载,他们应是中国山水画的创始人。 山水画的技法就其用笔而言,可分“勾”、“皴”、“染”、“点”几个过程...
傅抱石《华岳千寻》 我作画所用皴法是多年在四川山岳写生过程中逐渐形成的。我着重表现山岳的变化多姿,林木繁茂而又可见山骨嶙峋的地质特征。当然皴法还应与“点”“染”结合起来,才能取得画面完美的效果。皴法的用笔要自然,顺笔成章,切忌堆砌做作,死板地勾斫。用墨要注意墨色的韵律、变化,要虚实相生而成天趣。
从本质上讲，抱石皴属于写意类的皴法，当然不可能脱离逸笔草草的创作观。抱石皴很像是武侠小说中描写的“无招胜有招”，看上去随心所欲，其实每一次落笔都禁得住反复推敲。在艺术创作中常常会提到打破形式主义的桎梏，傅抱石做到了。这幅《蜀山风光》还有一个特点，如果看到这幅画的原作，就会发现其实画面很小，还...
傅抱石《井冈山》73×99cm 1965年作 皴法是中国画表现技法之一。古代画家在艺术实践中,根据各种山石的不同地质结构和树木表皮状态,加以概括而创造出来的表现程式。其皴法种类都是以各自的形状而命名的。 早期山水画的主要表现手法为以线条勾勒轮廓,之后敷色。随着绘画的发展,为表现山水中山石树木的脉络、纹路、质地...