侧犯 陈旸《乐书》云:“唐自天后末年,剑气入浑脱,始为犯声,明皇时,乐人孙处秀,善吹笛,好作犯声,时人因为新意而效之,因有犯调。”姜夔词注云:“唐人《乐书》,以宫犯羽者为侧犯。”此调创自周邦彦,调名或本于此。侧犯 双调七十七字,前段九句六仄韵,后段九句五仄韵 周邦彦 暮霞霁雨 小莲出水红妆靓...
词牌名。陈旸《乐书》云:“唐自天后末年,剑气入浑脱,始为犯声。明皇时,乐人孙处秀善吹笛,好作犯声。时人以为新意而效之,因有犯调。”姜夔词注云:“唐人乐书以宫犯羽者为侧犯。”此调创自周邦彦,调名或本于此。此调有不同诸格体,俱为双调。在此只列一体。前、后片各九句,共七十七字。前片第二、三...
侧犯(大石) 宋代:周邦彦 暮霞霁雨,小莲出水红妆靓。 风定。 看步袜江妃照明镜。 飞萤度暗草,秉烛游花径。 人静。 携艳质、追凉就槐影。 金环皓腕,雪藉清泉莹。 谁念省。 满身香、犹是旧荀令。 见说胡姬,酒垆寂静。 烟锁漠漠,藻池苔井。
1、侧犯·咏芍药。词牌名：侧犯|朝代：宋朝|作者：姜夔。恨春易去。甚春却向扬州住。微雨。正茧栗梢头弄诗句。红桥二十四，总是行云处。无语。渐半脱宫衣笑相顾。金壶细叶，千朵围歌舞。谁念我、鬓成丝，来此共尊俎。后日西园，绿阴无数。寂寞刘郎，自修花谱。2、侧犯·九衢艳质。词牌名：...
侧犯词牌名的古诗词有以下几首：《侧犯·咏芍药》朝代与作者：宋朝，姜夔。主要内容：该词以芍药为题，描绘了春天的易逝与芍药在扬州的绽放。词中通过“微雨”、“红桥二十四”等景象，营造出一种春日的柔美与哀愁。同时，也表达了词人对于时光流逝、青春不再的感慨。《侧犯·九衢艳质》朝代与作者：...
侧犯词牌格律 “侧犯”是一个词牌名,其格律如下: 以周邦彦的《侧犯·大石》为正体,为双调七十七字,分为前后两个部分: 前段九句,每句均为六仄韵; 后段也是九句,每句都是五仄韵。 此外还有其他几种变体,如: 双调七十七字,前段八句,每句为七仄韵;后段则为九句,每句也是五仄韵。 双调七十六字,前后段各...
词牌侧犯是古典音乐领域中的一种创新形式,它融合了词牌音乐和现代音乐的元素,给古典音乐注入了新的活力。本文将介绍词牌侧犯的定义、特点以及它在古典音乐中的应用。 一、什么是词牌侧犯 词牌侧犯是一种音乐形式,它将传统的词牌音乐与现代音乐相结合。它的特点在于旋律流畅、节奏鲜明,并且在曲调上保留了传统音乐的...
词牌由来: 创自周邦彦。有不同诸格体,俱为双调,以周词为正体。前、后片各九句,共七十七字,仄韵。 陈旸《乐书》:“唐自天后末年,剑气入浑脱,始为犯声。明皇时,乐人孙处秀善吹笛,好作犯声。时人以为新意而效之,因有犯调。”姜夔词注:“唐人乐书以宫犯羽者为侧犯。” ...
侧犯，是一种源自古代的词牌，其名称最早见于陈旸的《乐书》。据记载，唐朝天后末年，音乐中引入了新的音乐元素——犯声，即在乐曲中违反常规调性，形成串调或转调。著名乐人孙处秀以其擅长的笛声创作出带有犯声的作品，这一创新受到当时人们的欢迎并被广泛模仿，从而诞生了“犯调”这一概念。姜夔在其...
“平平仄仄(仄)，(仄)仄平平仄”表现出平仄的转换，如同乐曲中的高低起伏。随后，“平仄，平厶厶厶仄仄，平平仄平仄”，进一步展现了词牌的复杂性，音节的交织让人感受到韵律的丰富多变。接下来的“厶平平仄仄，仄仄平平仄”如同音符跳跃，平仄交错，富有动感。“平仄仄，仄平仄，平仄仄平厶厶仄”...