在美术史中,传神论指的是艺术作品通过模仿自然界中的外貌、形象和现实,以及人类的行为和情感来呈现出真实感,以达到感人、震撼或引起共鸣的效果。 在欧洲艺术中,特别是古希腊艺术和文艺复兴时期的艺术,传神论被广泛应用。艺术家们追求通过绘画、雕塑等手法将人物形象描绘得栩栩如生,使观者能够感受到作品中所表现的...
泛指被描绘对象的精神气质特色,而传神论则是受到汉末魏初名家论“言意之辨”和魏晋玄学的影响.名家以“言不尽意”知人论事,认为看人须观内在的神,而神却常不可言传.庄子则有“得意忘言”之说,被玄学家王弼扩充为解经、证玄、调和乃至认识艺术的新方法.名家之“言不尽意”与他的“得意忘言”...
传神论认为人类在解释他人行为和交流时,倾向于推断他们的内在动机和目的,将他人的行为归因于他们的心理过程。传神论相信,通过对他人心理状态的推测和猜测,人们能够更好地理解他人的行为,并与他们有效地交流和互动。 传神论起源于20世纪80年代的心理学研究,并逐渐成为认知科学的核心理论之一。它在心理学、社会学、人工...
传神论是中国古代美术史中有关美学的一个命题。以下是关于传神论的详细解释：定义：传神论最早由东晋画家顾恺之提出，用以评价美术现象，特指描绘对象的精神气质特色。起源与影响：传神论受到汉末魏初名家论“言意之辨”和魏晋玄学的影响。名家认为“言不尽意”，看人须观内在的神；而玄学家王弼则提出“...
解析 苏轼发展、丰富了前人“传神”的美学思想,从诗与画共通规律入手,探讨形似与神似的关系,强调艺术地表现客观事物时,要以典型化的“形”来集中传达出客体之物的生命内涵“神”。通过对特殊的“形”的描写表现出其内在的“理”,从而达到传神的目的。via在这里的意思是“经过,通过”。
顾恺之,这位东晋时期的杰出画家,以其独特的“传神论”在中国画史上留下了浓墨重彩的一笔。他的理论不仅影响了当时的人物画创作,而且至今仍在艺术领域发挥着重要作用。一、传神论的定义与特点 🎨 顾恺之首次将“传神”概念引入美术评价,特别针对人物画提出。在唐代,这一理论仍是人物画的主要审美标准。五代以后,虽然...
顾恺之的传神论是人物画创作实践的理论总结。所 谓形神,当时都是针对画人物而提出的。直到唐代,传 神论也还是主要作为人物画的审美标准被运用的。五代 以后山水、花鸟画大盛,抒情寄意作为突出的美学命题 被提出来,由是自宋以后,写意论成为更流行的审美准 则;传神论一方面由人物画扩大到山水、花鸟领域,另 一方面...
简述苏轼的传神论。相关知识点: 试题来源: 解析 本题答案:(1)苏轼把古代的形神理论引入文学领域,并作了较为全面的论述,在理论和实践两个方面作出了杰出的贡献。(2)苏轼所谓“神”指事物的内在本质和规律性。“神似”即要求艺术表现事物自然的、真实的、充满个性特点的风格面貌。(3)苏轼的传神论特别强调自然天成...
以下是一些传神论中的重要名词解释: 1. 精神力量:传神论认为,世界上存在着一种超自然的精神力量,能够影响人的思想和意志。 2. 灵魂:传神论认为人类有灵魂,也就是非物质的精神实体,能够超越物质世界的限制。 3. 意志:传神论认为,人的意志可以产生决定性的影响,进而影响周围的环境。 4. 神:传神论中有神的概念...
▲ 传神论的核心思想 顾恺之，这位东晋时期的杰出画家、绘画理论家和诗人，其“传神论”在中国画创作领域产生了深远的影响。这一理论主张以神气为核心，通过写形来达到传神的效果。在顾恺之的绘画观念中，人物的精神状态和内心活动的刻画，以及人物画形神兼备的要求，为后世的中国画创作和绘画美学思想的发展奠定了坚实...