这种反差、对照也出现在今村昌平写小津安二郎的时刻,“今村昌平写到自己看小津的作品《东京物语》,被里面母亲死掉的那场戏感动了。小津安二郎很得意地看着他,说‘也没什么大不了,脑溢血去世也是常有的事情。’这话使今村昌平造成了极大震撼,他感到一种反差。”黄昱宁说,“我也觉得意外,因为今村昌平自己拍的...
今村昌平和小津安二郎,流传最广的故事就是:小津看完《猪与军舰》的剧本,问他怎么净写蛆虫。今村说,“我就是要写这些蛆虫,至死方休”。 故事的前半段是真的,后半段则通过对细节的改动,变成了戏剧性十足的演义。按今村自传的记述,他并未当面回敬,那句招牌式的宣言,是心里的暗自呐喊。紧接着,今村写道,“...
日本导演今村昌平的第一个师傅是小津安二郎,早期做过小津电影《麦秋》《茶泡饭之味》《东京物语》的副导演,也是从“片场天皇”小津导演身上得出一个结论:这个世上最无情、最可怕的人种就是电影导演了。 1953年1...
今村昌平指责小津安二郎只拍日本“官方”电影,小津安二郎电影中的人物随日本传统道德生活。而今村昌平则想表现“实际上”的日本。一开始他不得不接受制片厂的合同工作,并以此获得了一个好名声。成名后他的作品主要表现人的贪婪和从中产生的暴力,今村昌平的电影擅于描写性爱,女主角无论是大牌、小牌,大多数要裸露...
而发展到日本，则被日本导演们用以表现被新的时代 “异化”的、行为偏差的日本人，而今村昌平尤其对于人性中罪恶阴暗、 类似动物性的一面揭露得万分坦率，对于传统日本电影，如小津安二郎等导演那种倾向于表现真善美，以一种柔情温存的语调将故事娓娓道来的方式深恶痛绝，甚至在与小津安二郎的合作中两人彼此敌视...
师徒反目,总是最受欢迎的戏码之一。今村昌平和小津安二郎,流传最广的故事就是:小津看完《猪与军舰》的剧本,问他怎么净写蛆虫。今村说:“我就是要写这些蛆虫,至死方休。” 故事的前半段是真的,后半段则通过对细节的改动,变成了戏剧性十足的演义。按今村自传的记述,他并未当面回敬,那句招牌式的宣言,是内...
他曾是一个黑市捞金青年,靠着地下交易捞到了人生第一桶金,甚至攒够了上早稻田大学的学费,毕业后更是成为一代电影大师小津安二郎的御用副导演。早年社会底层游走的经历,让他在那些丑陋的人们身上洞察人性本质:原来那些猪狗一样活着的底层人们身上流淌的,除了鲜血,还有
摘要:小津安二郎处理的是豆腐一样、白色的中上层;今村昌平处理的是疯长的、草一样的底层。 今村昌平善于描写社会底层的人与事,无比坦诚而又充满力量;小津安二郎的影片总是温暖、唯美,每个画面都充满日本风味。今村当年因“猜拳输掉”而成为小津的副导演,但此后两人却踏上了完全不同的电影之旅。这两位风格迥异的...
第二次世界 今村昌平大战后他被黑泽明的早期电影深深打动,他想成为黑泽明的学生,但没有成功,却成为了小津安二郎的学生。今村昌平跟小津安二郎学导演并受到小津安二郎的美学观的深刻影响。但今村昌平的电影哲学却与小津安二郎截然不同。今村昌平指责小津安二郎只拍日本“官方”电影,小津安二郎电影中的人物随...
师徒反目,总是最受欢迎的戏码之一。今村昌平和小津安二郎,流传最广的故事就是:小津看完《猪与军舰》的剧本,问他怎么净写蛆虫。今村说:“我就是要写这些蛆虫,至死方休。” 故事的前半段是真的,后半段则通过对细节的改动,变成了戏剧性十足的演义。按今村自传的记述,他并未当面回敬,那句招牌式的宣言,是内...