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此外,晚明文人阶层亦介入手工业的生产,促使各类手工业制品步入一个兴盛期,景德镇民窑瓷器的烧造亦是如此,使得瓷器装饰从绘画技法、题材、主旨等方面增添几分文人意趣,文人希冀乱世中被伯乐所识的愿望也通过大量瓷绘作品映射出来。 ▌Lot 3638 明末清初 青花蟾宫折桂人物...
清·康熙 青花刀马人瓶 大都会艺术博物馆藏康熙五彩穆桂英大破天门阵故事图大凤尾尊清康熙 青花刀马人物图折沿大盘四妃十六子图，又名庭院婴戏图，它是明清时期瓷器人物画常见的题材之一，也见于年画、瓷塑、竹木雕等艺术门类。此时瓷器画面上象征着喜庆吉祥的寓意纹饰屡见不鲜，诸如仕女婴戏方面的题材也就成为当时...
下面就来介绍一下看人物开脸断代的方法，康熙时期的人物开脸为人物眼睛一条线 ，意思就是看人物开脸的眼睛画得像一条线，道光时期的人物开脸眼睛有双眼皮和鱼尾纹，而咸丰时期的人物开脸特征就是鼻子为鹰钩鼻，同治时期的瓷器人物开脸眼睛翻白眼，一般都没有画出眼珠，俗称有眼无珠。
这对“三百件”掸瓶,系民国时装人物瓷绘大家洪步余所制,画面人物众多,画工极其精湛,系洪步余早期瓷绘代表作。 粉彩时装人物瓷器是中国瓷器绘画由传统转向现代审美意识的标志,瓷画艺术家将目光瞄准时代最前沿,描绘了颇具时代气息的女性服饰装扮,记录了国门初开、新旧交替时期东方诗情和西式浪漫碰撞和融合下人物与时装的变迁...
▲ 清乾隆 珐琅彩锦地开光西洋人物双耳瓶 台北故宫博物院藏 人物纹饰不仅出现在瓷器的表面，还与瓷器的形状相互融合。陶瓷的纹饰和器形之间的关系是密不可分的。它们的相互搭配与协调使陶瓷器既具备了实用性，又展现了独特的艺术魅力。例如，瓷枕、瓷盘、瓷瓶等不同形状的瓷器，构思人物纹饰的展示也各有不同...
胎釉特征：胎体：官窑器的胎质与咸丰时期的相近，洁白而精细;民窑器则胎质粗松厚重，也有的较为轻薄。以指轻叩圆器胎体，发出的声音较尖，似金属铜声;此时为清末瓷器的共同特征。釉面：官窑器及署“体和殿”款的器物，釉面细润，具有珐琅器的效果;一般器物则因为胎质不够坚致，施釉稀薄;釉面多泛莹白，厚釉...
一，雍正侍女人物多着汉装，面容娇好，体态纤弱，发髻高挽，纤手柔弱无骨，气质十分高贵。线条流畅，画工精细。二，雍正时期民窑瓷器中戏曲人物图较少见，特别是康熙时常见的刀马人物图如此，纹饰多取材于《西厢记》、《三国演义》的人物故事。基本上构图严谨、线条纤细，不及康熙朝人物刚毅强健。三，特别注意：粉彩，...
中国传统瓷器是中国古代文化的瑰宝之一,其中的人物描绘更是其中的精华之一。 在中国古代,瓷器作为一种贵族文化的代表,不仅仅是一种日常生活用品,更是一种文化传承和表达的载体。 人物描绘作为其中的一个重要组成部分,其风格、特点和文化内涵具有非常深刻的历史、文化和艺术意义。 本文将就中国传统瓷器上的人物描绘进行探...