业余作家的小说最明显的特征之一是,当叙述者或叙述视角人物身边发生奇怪或重要的事件时,人物对此没有任何态度。 态度可以为现场提供紧张的气氛。作者主要通过态度来构建人际关系的意义。态度告诉我们,人物注意到彼此的哪些方面,认为看到的哪些是有价值的。 人物回应事件的特殊方式可以让读者认识他,也可以帮助你发掘人物,...
有限视角叙述者通过一个人物引导故事,只看到人物看到的东西;感知人物的想法、欲望和记忆,这个人物就是“视角人物”。叙述者无法进入其他人物的内心生活,只能靠猜测。 作者可以时不时地变换视角人物,但每一次视角的变化都需要明确的划分:分章节或画一条分界线。第三人称有限视角叙述者不能在中途切换视角。 2.全知叙述...
人物故事是最需要塑造人物的故事类型,没有捷径可走,读者一定要理解人物的处境,才有可能对人物产生同情,支持其想要做出改变的决定。同时人物改变要有足够正当的理由。 并非所有人物故事的角色都需要进行全面的塑造,主人公的个性是故事的主题,性格要塑造,那些跟他性格变化关系密切的人物,也要细致地塑造。其他不那么关键的...
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《人物与视角:小说创作的要素(创意写作书系)》,作者:人物与视角:小说创作的要素(创意写作书系)奥森?斯科特?卡德 著,出版社:中国人民大学出版社,ISBN:9787300266107。
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《人物与视角:小说创作的要素》((美)奥森·斯科特·卡德(Orson Scott Card))内容简介: 《人物与视角》是当今美国科幻界享有极高声誉的作家奥森·斯科特·卡德的一部经典写作指导书。它提供了一套文学创作工具,将帮助你撬开想象世界的闸门,雕刻出鲜活生动的人物。
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第十四章,演示与再现 20 2023-12 15 第十三章,声音 34 2023-12 14 第十二章,改变 24 2023-12 13 第十一章,严肃的人物:让我们相信二 47 2023-12 12 第十一章,严肃的人物:让我们相信一 58 2023-12 11 第十章,喜剧人物:有限度的不可信 52