无论从地理还是文化的角度品味潇湘，对山水画创作来说都需要营造特定的意境，而其中最重要的便是表现出“远”。有形的山水通过“远”的营造，联通了视觉感受和心理体验，打开了全新的境界。当视线投向虚幻模糊的远方，自然而然会引发想象，“境”则于象外生成了。因此，“远”既指现实空间，也指心理体验。北宋画家...
与董源同时期的另一位画家--巨然,他生活在一个动荡的年代,战乱频繁,随着南唐灭亡,南唐翰林图画院的解体,巨然在这种情形下被迫到京师为僧,早年在南京开元寺出家,居于开宝寺,擅画山水,师法董源,专画江南山水。 他的《秋山问道图》的构图不像《潇湘图》那样以平远为主的南方山水,而是大山大水式的竖直构图,与《匡...
以董源、巨然为代表的南方山水画，表现的是江南一带的丘陵坡峦，尤以南京一带的风景为依据。由于南方的丘陵多覆以土层，所以，在表现技法上，又创立了能够体现南方山水特点的“披麻皴”。董源可谓是南方山水画派的开山祖。董源的《潇湘图》被画史视为“南派”山水的开山之作。《潇湘图》巨然，生卒年不详，五代画...
五代时期山水画家深入自然,创造了真实生动的北方重峦峻岭和江南秀丽风光,在北方以荆浩、关仝师徒为代表,素称“荆关”;在南方以董源、巨然师徒为代表,素称“董巨”。其形成两种不同的风格和流派。 (1)荆浩 荆浩,字浩然,五代后梁最具影响的山水画家,博通经史,并长于文章。擅画山水,常携笔摹写山中古松。其艺术...
山水画讲究可赏可游，《匡庐图》为全景式山水，气势磅礴。整幅画面由近及远，由下而上，从三个层次层层推进，把观者从“有人之境”带入“无人之境”。《匡庐图》五代时期，荆浩，绢本水墨，纵185.8厘米，横106.8厘米，台北故宫博物院藏。第一层为近景。画面下端，一泓涧水，一叶扁舟，船夫撑篙正欲靠岸，...
五代时期的山水画作品,无论是北方还是南方,都展现出了那个时代的独特风貌。让我们一起来看看这些传世佳作吧! 北方山水 ⛰️北方的山水画以石质山岳为主,山势雄伟,气势磅礴。画中常见的元素有长松、古树、巨石和飞泉,给人一种崇高的壮美之感。画法上,以顿挫的线条勾出山石的凹凸,再加点皴,山石的外轮廓非常明...
中国五代十国时期(公元907--公元960年),无论是人物、山水,还是花鸟,都在前代的基础上有了新的变化,但其中变化最大的还是山水画,从选材到技法,都有了一个飞跃,山水被作为环境艺术加以描绘。 “荆关董巨”四大家的出现,成为中国山水画发展史的里程碑。荆浩和关仝代表的北方山水画派,开创了独特的构图形式,善于描...
16 五代时期山水画代表是【中央美术学院】中国美术史(全38讲)邵彦的第16集视频,该合集共计66集,视频收藏或关注UP主,及时了解更多相关视频内容。
五代十国时期,山水画迎来了前所未有的发展,无论是在选材还是技法上,都取得了显著的进步。这一时期的“荆关董巨”四大家,成为中国山水画历史上的重要里程碑。🌲 荆浩,作为北派山水的创始人,长期与北方的自然山川接触,对其有深刻的理解和感受。他将唐代出现的“水晕墨章”画法进一步成熟化,创造了笔墨并重的北派...