当然了样板戏以及革命现代戏也存在问题，那就是“三突出”这一创作原则，这一原则其实是不正确的，而这一原则的提出者就是于会泳。因此文艺界很多文人称赞于会泳的艺术水平，但是对于他提出的“三突出”创作原则是反对的。(声明：此文章内容文字系爱传统的少年原创，未经授权不得转载，部分图片来源于网络，如有侵权请联系告知删除，谢谢。)
不过呢，“样板戏”创作的时候一直有“三突出”理论在指导着。就光想着塑造那种特别完美的“高、大、全”英雄形象了，这么一来，有一些人物的性格就变得差不多了，而且音乐风格也有“高亢、硬朗、强烈”这样的特点了。在20世纪60到70年代的时候，不管是在上海还是在全国，于会泳这个名字就像一篇洋洋洒洒的乐章一样...
再之后于会泳成为了文艺界的负责人，而他也提出了一个创作原则，那就是“三突出”，当时“旗手”提出的只是“一突出”，而他则紧跟其后推出了一个“三突出”的创作原则。其实说到底，“三突出”的创作原则太过于激进了，并且违背了文艺创作的一个客观规律，这也是后来许多文人反对这些剧目的一个重要原因。所以也有...
时任文化部部长的于会泳,紧抓“塑造革命英雄形象”这一总原则,并归纳出“三突出”作为塑造人物的重要原则。这一原则在“革命样板戏”的创作中得到了广泛应用,成为了塑造人物的核心指导思想。 从此,“三突出”原则成为了“革命样板戏”的金科玉律,深刻影响了这一时期的戏曲创作。它使得“革命样板戏”在人物塑造上更加...
其实说到底,“三突出”的创作原则太过于激进了,并且违背了文艺创作的一个客观规律,这也是后来许多文人反对这些剧目的一个重要原因。 所以也有人说于会泳提出“三突出”创作原则是有意在迎合一些人。
京剧样板戏“三突出”原则是于会泳提出来的不是“旗手”提出来的 样板戏是十年文革的产物，十年时间创排了许多的优秀作品，其中京剧作品居多。但是十年时间样板戏以及革命现代戏虽然是一个高峰，但是对于京剧传统戏以及京剧老艺人都是一个重大的打击。然而当时京剧样板戏以及革命现代戏的创排原则就是“三突出”原则，...
这篇文章首次系统地提出了“三突出”理论。于会泳在文章中写道:“我们根据江青同志的指示精神,归纳为‘三个突出’,作为塑造人物的重要原则。即:在所有人物中突出正面人物,在正面人物中突出主要人物,在主要人物中突出最主要的人物即中心人物。” 这篇文章一发表,就受到了江青的称赞,说:于...
而且他不居功,他把“三突出”归功于江。连江自己也说,我只提了一突出啊。开始批判那些理论,尤其是“三突出” 。可我到现在也坚持这个观点,“三突出”没错啊。古今中外的文艺作品,决大多数都是遵循这个原则的。从好莱坞的大片到中国的传统戏,随便挑就可以举出大量的例子。我不理解那些批判文章的人都是怎么想的...
“三突出”原则也就是所谓的“指在所有的人物中要突出正面人物；在正面人物中要突出英雄人物；在英雄人物中要突出主要英雄人物。” 然而最初也就是“一突出”，后来音乐家于会泳提出了所谓的“三突出”原则，这一原则一经推出就成为了当时文艺创作的主要规则。其实对于“三突出”原则争议颇多，像普通观众他们并不...
有那么一些人,完全凭天赋吃饭。于会泳的学历起点,仅为高小。通过自学与进修,成为罕有的戏曲音乐天才。于会泳于文艺理论,也是无师自通,其文艺创作“三突出”原则: “在所有人物中,突出正面人物;在正面人物中,突出英雄人物;在英雄人物中,突出主要英雄人物。”换上普通人,想破脑袋也没用。 û...