正当徐志摩要反击徐悲鸿时,画家代表李毅士站出来,写了一篇《我不惑》的文章,及时发表,算是给“二徐之争”打了一个圆场。 李毅士认为,徐悲鸿是站在画家主观态度来说话的,而徐志摩是站在艺术家的立场来发言的。艺术创作只要是真性情流露,不是自欺欺人,那它就是有价值的。但艺术品要在社会上被认可,就必须接受公俗良序的检验,只有如此,才能
二徐之争美术史名词解释 二徐之争是指中国明代晚期著名画家徐祯卿和徐渭之间的画风抗争和学派之争。徐祯卿，字毗齐，号督玩山人，明代晚期画家，擅长绘制花鸟、山水等山水，因其画风刚健、粗犷而被赞誉为“北宗”。他倡导追求自然真实感，强调信物之神而非纪实细腻，以酣畅豪放的笔法和深入生活的创作态度，塑造出独特...
二徐之争事件的经过如下：起因：徐悲鸿对现代派画家的批评。他认为马奈、雷诺阿、赛尚、马蒂斯等现代派画家的绘画庸俗、浮夸、低劣，并指出法国现代派画家大多带有商业性质。徐志摩的回应：徐志摩在《美展汇刊》上发表文章《我也“惑”》，提出艺术品评上真伪界限的复杂性，并认为艺术的真伪是指一个作家在...
依此看,“二徐之争”正好处在这个“转向”的关键位置,因此具有过渡意义,成为具有标志性的艺术事件。 4 结语 这场针对展览的具有现代主义性质的作品的“二徐之争”,表面上无关“形式”(至少并未在文中出现“形式”一词),却处处藏有形式美学的玄机。...
在艺术领域，徐悲鸿与徐志摩展开了一场关于艺术真伪的争论。徐悲鸿认为，马奈、雷诺阿、赛尚、马蒂斯等现代派画家的绘画庸俗、浮夸、低劣，甚至无耻、卑鄙、黑暗堕落。他指出，法国现代派画家大多带有商业性质，艺术的真伪并非单凭经验和直觉所能完全剖析，而是一个作家在其作品中所表现的意趣与志向。徐志摩在...
徐悲鸿与徐志摩:艺术界的“二徐之争” 20世纪20年代末,中国美术界掀起了一场波澜壮阔的争论,那就是徐悲鸿与徐志摩之间的“二徐之争”。这场争论不仅是一场艺术风格的碰撞,更是传统与现代、东方与西方融合的深刻思考。 徐悲鸿,写实主义的坚定捍卫者。他深深扎根于西方古典写实绘画与中国传统写实精神的土壤,坚信艺术的...
“二徐之争”其历史意义探究 “二徐之争”指的是唐朝时期两位宰相徐敬业和徐彦伯之间的争执,发生于公元870年至873年之间。这场争斗的历史意义主要体现在以下两个方面: 1.表明唐朝政治腐败和衰落的趋势 徐彦伯是唐朝晚期著名的宰相,而徐敬业则是他的助手和后继者。二人最初合作,经营政治多年,但之后逐渐产生了不...
综上所述，二徐之争作为中国西画发展史上的一次重要论争，不仅在当时对美术界产生了深远影响，而且在后来的艺术发展中持续发挥着积极作用。它不仅促进了艺术理论与实践的深入探讨，更激发了艺术家们的创新意识和探索精神，为中国西画艺术的多元化发展开辟了道路，成为了推动中国艺术创新的重要里程碑。
在“二徐之争”中,徐悲鸿看来,法国印象派以后的作品是低水平的。因为世界大战后的生存竞争激烈,“无暇治及高深”“彼等之画一小时可作两幅”,是带有商业性质的。所以“欲救目前之弊,必采欧洲之写实主义。”徐悲鸿主张将西方素描的科学造型与中国笔墨进行巧妙结合。 而徐志摩1896年出生于浙江,是20世纪初中国最受欢迎...
1929年，中国教育界举办全国美术展览，引发了一场围绕西方印象派与野兽派画风的讨论。争论的主角之一是当时颇具影响力的艺术大师徐悲鸿。他与另一位艺术家徐志摩等，展开了一场友好、直接且针锋相对的论战。这场争论的焦点在于如何看待西方的现代绘画风格，特别是印象派和野兽派的特色。徐悲鸿与徐志摩在艺术...