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当然宋代还有一位被世人所忽略的楷书大师，他的楷书美感十足，有人说就算是欧、颜、柳、赵也没这水平。这个人就是黄庭坚。宋代是一个写意的时代，这个时代的书法家除了具备深厚的传统技法基础之外，都在充分的表现“自我”，而这种“自我”的意识则是建立在深厚的学养之上的。如今说魏晋时期的书法是自然长出来的话...
他是继钱沣之后的另一位颜体大师，有人评价谭延写颜体，是“民国至今，学颜者无出其右”。这种赞誉，几百年来，尚未有人得到。他死后被举行国葬，也是他的身份使然。颜体楷书在书法史上并不是一直受追捧，从晚唐到北宋享誉书坛，到了北宋由于米芾的大家挞伐，“颜体”楷书并不为世人所重，直到明清两代，才有了...
大书法家赵之谦曾经这样评价邓石如的书法：“国朝人书以山人为第一，山人以隶书为第一；山人篆书笔笔从隶书出，其自谓不及少温当在此，然此正自越少温，善易者不言易，作诗必是诗，定知非诗人，皆一理。”当代人学习隶书，往往从汉隶中取法，这自然没有错误，但汉隶名碑留存至今，已经剥蚀严重，在用笔的细节...
意思是说他的书法境界，无论是趣味还是笔法还是性情等诸多方面，已经超越了明清而达到了与宋人比肩的高度，可谓是1000年无出其右者！他就是沈尹默先生！沈尹默先生的贡献，除了他在书法造诣上的精深之外，还跟他在书法教育上的推动有关！在上个世纪的中国书坛，有许多堪称大师级的人物，比如由草法入篆的黄宾虹先生...
我们今天要谈的是一个元朝的草书大师，他比赵子昂年轻，但是却是赵子昂书法的引路人，他一生宗法晋唐，其书法的格调也要远远高于赵子昂。他就是鲜于枢。鲜于枢的名气自然不及赵子昂大，这是有历史原因的。赵子昂曾经说道：“余与伯机同学草书，伯机过余远甚，极力追之而不能及，伯机已矣，世乃称仆能书，所谓...