简介 《书法创作论》由上海古籍出版社出版,由复旦大文博系教授沃兴华编写。《书法创作论》阐述了沃兴华先生在书法创作实践中的一些独到见解及创作思想,并通过...展开短评 打开App写短评 郁则2019-04-04 16:03:22 文章有很多套话,倒是结合图片,越发受到启发。常翻常新。 0一只猴子2019-07-19 22:14:07 沃兴
可见，在书法创作中，郑燮是个多才善变的“两面人”。对于自己书法探索的心路历程，郑燮晚年（60岁后）所作《论书轴》（上海博物馆藏）中，作了明明白白的交代：“平生爱学高司寇且园先生书法，而且园实出于坡公。故坡公书为吾远祖也。坡书肥厚短悍，不得其秀，恐至于蠢。故又学山谷书，飘飘有欹侧之势，风...
可见,在书法创作中,郑燮是个多才善变的“两面人”。 对于自己书法探索的心路历程,郑燮晚年(60岁后)所作《论书轴》(上海博物馆藏)中,作了明明白白的交代:“平生爱学高司寇且园先生书法,而且园实出于坡公。故坡公书为吾远祖也。坡书肥厚短悍,不得其秀,恐至于蠢。故又学山谷书,飘飘有欹侧之势,风乎?云乎?
“扬州八怪”书法创作论（下）三郑燮创变“六分半书”的过程，其实就是不断“做加法”的过程。先以大小欧、东坡、山谷等楷行结体搭起架子，然后挑选自己偏好的各种风格书体之“零部件”逐渐地不断添加，直到添加不进为止，既“破体”，又“杂糅”，仿佛煮一锅“八宝粥”。其自谓“字学汉魏，崔蔡锺繇；古碑...
在书法创作中,纸与墨是相互生发的。因此,最重要的一点是要了解什么样的纸用什么样的墨(这里的墨指水与墨的调和状态),由此而衍生出什么样的纸写什么样的字,从而也牵涉到与用笔的关系,笔墨与纸张应是相得益彰。 陈海良草书 魏晋时期的墨迹及后来出土的敦煌写经等常是写在麻纸上的,唐代的一些摹本常是“硬黄”...
“扬州八怪”书法创作论(下) 三 郑燮创变“六分半书”的过程,其实就是不断“做加法”的过程。先以大小欧、东坡、山谷等楷行结体搭起架子,然后挑选自己偏好的各种风格书体之“零部件”逐渐地不断添加,直到添加不进为止,既“破体”,又“杂糅”,仿佛煮一锅“八宝粥”。其自谓“字学汉魏,崔蔡锺繇;古碑断碣,...
“扬州八怪”书法创作论(下) 三 郑燮创变“六分半书”的过程,其实就是不断“做加法”的过程。先以大小欧、东坡、山谷等楷行结体搭起架子,然后挑选自己偏好的各种风格书体之“零部件”逐渐地不断添加,直到添加不进为止,既“破体”,又“杂糅”,仿佛煮一锅“八宝粥”。其自谓“字学汉魏,崔蔡锺繇;古碑断碣,...
书法创作论 论书法创作必先谈书法艺术美的本质,才能把书法创作谈透、谈深。书法艺术美的本质是:以笔墨线条的美来体现人格精神和文化内涵的美。这就是“字如其人” 之细说,字如其人不是如其外表,而是如其内在的人、文涵养。因此书法艺术美的本质涉及三方面:一是笔墨技巧之美;二是人格修养之美,三是文化內涵之美...