《九珠峰翠图》是一幅中国古画,该作品创作于元代,作者是黄公望。藏于台北故宫博物院。 此图以杨维祯寓居之“九峰三泖”(在今之上海市松江区)的九峰为背景,画中树木造形及山石的皴法,与《富春山居图》皆有关连相似之处。画山石以披麻皴法为主,长短兼施,淡墨勾皴再用浓墨逐层醒破,由于画在绫本中,受其织纹...
如图为元代画家黄公望的《九珠峰翠图》,此图以朋友杨维祯寓居的九峰山为背景,画中山石以披麻皴法为主,长短兼施,先淡墨勾皴,再用浓墨逐层醒皴,山石、树木皆加螺青染色,用笔雄健
《九珠峰翠图》是元代画家黄公望创作的一幅中国古画,图中描绘的是九珠峰的景色,九珠峰在上海市松江区,这幅画的赠与对象杨维祯,是元代后期浙江与松江地区文艺人士景仰的一位文人,1346到1348年间,他在松江私人家中执教,得到黄公望的赠画后,在画上题一首诗,提到九峰三泖的景致,令他遥想家乡会稽的铁崖山。这幅画中...
🏞️ 九珠峰翠图是一幅充满生机与活力的山水画,其背景以杨维祯寓居的“九峰三泖”为灵感,描绘了九座山峰在云间若隐若现的壮丽景象。画中树木的造型和山石的皴法,与《富春山居图》有着异曲同工之妙,展现了黄公望精湛的画技。🖌️ 画中山石以披麻皴法为主,长短结合,淡墨勾皴后用浓墨逐层醒破,营造出...
《九珠峰翠图》轴是黄公望山水画中的杰作。章法严谨,稳妥,结构缜密,虚实相生。其主要景物集中于中部,上下较为疏朗。上部群峰相伴,与下面坡坨遥相呼应,达到了主次分明,又脉络相连的效果。此图充分利用绢素的质地,用简洁线条淡淡勾出山石的轮廓,坡脚低坳处再略加皴擦。
在明暗的对照上利用前浓后淡一暗一亮的手法使层次的推移显得繁复而深远倍增景物之厚度与深度将云影岚光尽收眼底为黄公望富春山居图之外的另一巨作 黄公望《九珠峰翠图》绢本台北故宫博物院藏 黄公望《九珠峰翠图》绢本 79.6cmx58.5cm 台北故宫博物院藏 该幅无款印,根据王逢题识,知是大痴为草玄道人也就是杨维...
九珠峰翠接雲間,無數人家住碧灣。老子嬉春三日醉,夢迴疑對鐵崖山。鐵篴 黄公望《九珠峰翠图》絹本 79.6cmx58.5cm 台北故宫博物院藏 该幅无款印,根据王逢题识,知是大痴为草玄道人也就是杨维祯(1296 -1370)所作,又依杨维祯之题诗,因名曰“九珠峰翠”...
黄公望《九珠峰翠图》 台北故宫博物院藏 在台北故宫博物院有一幅颇为特别的黄公望作品《九珠峰翠图》。这幅作品直至上个世纪70年代才最终被确认为黄公望真迹。这是一幅少有的黄公望绫本立轴作品,至少目前可以确定的,这是唯一的一幅黄公望绫本立轴作品。多数鉴赏家以及评论家认为,《九珠峰翠图》是一幅在笔墨上可以和...
黄公望《九珠峰翠图》绢本 79.6cmx58.5cm 台北故宫博物院藏 该幅无款印,根据王逢题识,知是大痴为草玄道人也就是杨维祯(1296 -1370)所作,又依杨维祯之题诗,因名曰“九珠峰翠”。张光宾先生在《元四大家》中,已将画作的年代及背景,作了相当详实的考证。
黄公望(1269-1354),字子久,号一峰道人,又号大痴道人,平江常熟(今属江苏)人。公望本姓陆,名坚,幼年父母双亡,族人将其过继给永嘉(今浙江温州)黄氏为养子,这位黄公年已九十,膝下无子,得子万分欣喜,笑道:“黄公望子久矣!”因改姓名,叫黄公望,字子久。其山水画宗法董源、巨然,由此生发,自创一格;创浅绛山水...