中国艺术中的色彩大致可分为三个子系统:官方系统,侧重于观念与象征性;民间系统,侧重于装饰与审美;文人士大夫系统,有意弱化色彩的视觉冲击力,偏向黑白素雅。南宋诗人陈与义写水墨梅花的名句“意足不求颜色似”,成为许多文人重水墨、轻彩色的理论表述,文人话语也似乎逐渐成为中国艺术史的主旋律。不过,这其实只是部分人...
中国艺术中的色彩大致可分为三个子系统: 官方系统, 侧重于观念与象征性; 民间系统, 侧重于装饰与审美; 文人士大夫系统, 有意弱化色彩的视觉冲击力, 偏向 黑白素雅。 南宋诗人陈与义写水墨梅花的名句 “意足不求颜色似”, 成为许多文人重水 墨、 轻彩色的理论表述, 文人话语
中国艺术中的色彩大致可分为三个子系统:官方系统,侧重于观念与象征性;民间系统,侧重于装饰与审美;文人士大夫系统,有意弱化色彩的视觉冲击力,偏向黑白素雅。南宋诗人陈与义写水墨梅花的名句“意足不求颜色似”,成为许多文人重水墨、轻彩色的理论表述,文人话语也似乎逐渐成为中国艺术史的主旋律。不过,这其实只是部分人...
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